* \u00d0\u00cf\u00e0\u00a1\u00b1\u00e1>\u00fe\u00ff \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u008d\u0090\u00fe\u00ff\u00ff\u00ff\u0087\u0088\u0089\u008a\u008b\u008c\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ec\u00a5\u00c1[\u00e0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00f0\u00bf\u00a7bjbj<\/p>\n
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Epa!!Y+V\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00b7<\/p>\n
\u0093”`\u00f3#\u00f0\u00e3$\u00e3$\u00e3$\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00f7$\u00f7$\u00f7$8\/%\u009c\u00cb%$\u00f7$!\u00c0\u00a8\u00ef&\u00ef&””’\u00ec’ZF($j(\u00a0\u00bf\u00a2\u00bf\u00a2\u00bf\u00a2\u00bf\u00a2\u00bf\u00a2\u00bf\u00a2\u00bf$\u00c9\u00c1\u00b6\u00c4\u009c\u00c6\u00bf\u00e3$D\u00af\u00ec’\u00ec’D\u00afD\u00af\u00c6\u00bf\u00e3$\u00e3$”\u00db\u00db\u00bfn\u00b3n\u00b3n\u00b3D\u00af\u00de\u00e3$’\u00e3$’\u00a0\u00bfn\u00b3D\u00af\u00a0\u00bfn\u00b3n\u00b3\u00aa\u00ec\u00bcD\u00e4\u00be’\u00ff\u00ff\u00ff\u00ffp\u00d8s\u0088”\u0094\u00d5\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff”\u00b1\u00ca0\u00be\u008c\u00bf\u00f1\u00bf0!\u00c0B\u00be\u00a2\u00c5\u00ec\u00b1\u00ca\u00c5$\u00e4\u00be\u00c5\u00e3$\u00e4\u00be\u00a8~(\u00e2`8X
n\u00b3\u00b8C \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00ccLxb~(~(~(\u00c6\u00bf\u00c6\u00bf\u00b6\u00b2\u00b8~(~(~(!\u00c0D\u00afD\u00afD\u00afD\u00af\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00c5~(~(~(~(~(~(~(~(~(<\/p>\n
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Sentencia C-871\/10DERECHOS DE AUTOR SOBRE PROYECTO ARQUITECTONICO-No impide que el propietario de la obra realice modificacionesAMPLIO MARGEN DE CONFIGURACION LEGISLATIVA EN MATERIA DE PROPIEDAD INTELECTUAL-Condiciones\/PROPIEDAD INTELECTUAL-Alcance de la regulaci\u00f3n legislativaDERECHOS DE AUTOR Y CONEXOS-Regulaci\u00f3n normativaPROPIEDAD INTELECTUAL Y DERECHO DE PROPIEDAD COMUN-Diferencias DERECHOS DE AUTOR-Contenido y alcance\/DERECHOS DE AUTOR-Comprende derechos morales y patrimoniales\/DERECHOS MORALES DE AUTOR-Concepto\/DERECHOS PATRIMONIALES DE AUTOR-ContenidoDERECHOS MORALES DE INTEGRIDAD Y PATERNIDAD DE LAS OBRAS-Contenido\/DERECHOS DE AUTOR-Intangibilidad de la obraDERECHO PATRIMONIAL DE TRANSFORMACION-Regulaci\u00f3n DERECHOS DE AUTOR-Limitaciones y excepcionesDERECHO MORAL DEL ARQUITECTO-Derecho comparadoDERECHOS DE AUTOR Y CONEXOS-Corresponde al legislador establecer limitaciones y excepciones\/LIMITACIONES Y EXCEPCIONES A DERECHOS DE AUTOR-Aplicaci\u00f3n de la regla de los tres pasosDERECHOS DE AUTOR Y CONEXOS-El legislador no puede establecer para todos los tipos de obra las mismas limitaciones y excepciones, por cuanto las especificidades de aquellas demandan un tratamiento diferenciadoLa obra de cada autor tiene unas caracter\u00edsticas especiales que determinan una regulaci\u00f3n particular, es decir, de acuerdo con la especialidad de cada obra el legislador debe prever, en los t\u00e9rminos planteados, las limitaciones correspondientes. De hecho, no es plausible aplicar de manera anal\u00f3gica la limitaci\u00f3n que respecto del uso de una obra hubiere autorizado el legislador. De esta manera, mientras al amparo de la limitaci\u00f3n consagrada en el art\u00edculo 44 de la Ley 23 de 1982, es posible adelantar una reproducci\u00f3n de una obra musical, sin autorizaci\u00f3n del titular, en el domicilio privado del usuario, la reproducci\u00f3n de un programa de ordenador incluso para uso personal exige la autorizaci\u00f3n del titular, seg\u00fan lo dispone el art\u00edculo 25 de la Decisi\u00f3n Andina 351 de 1993. Lo anterior significa que el legislador no puede establecer para todos los tipos de obra las mismas limitaciones y excepciones, por cuanto las especificidades de aquellas demandan un tratamiento diferenciado. En consecuencia, la creaci\u00f3n y explotaci\u00f3n de las obras realizadas por arquitectos, m\u00fasicos, escritores, pintores, programadores de computador, etc., es diferente, motivo por el cual el legislador determin\u00f3 un r\u00e9gimen de limitaciones y excepciones que no pueden ser analizadas en un plano de igualdad.Referencia: expediente D-8103Demanda de inconstitucionalidad contra el art\u00edculo \u00a043 (parcial) de la Ley 23 de 1982. Actor: Jos\u00e9 Miguel Ceballos DelgadoMagistrado Ponente:LUIS ERNESTO VARGAS SILVABogot\u00e1, D.C., cuatro (4) de noviembre de dos mil diez (2010).La Sala Plena de la Corte Constitucional, en ejercicio de sus atribuciones constitucionales y legales, en especial las previstas en el art\u00edculo 241, numeral 4 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica, y cumplidos todos los tr\u00e1mites y requisitos contemplados en el Decreto 2067 de 1991, ha proferido la siguienteSENTENCIAI. ANTECEDENTESEl ciudadano Jos\u00e9 Miguel Ceballos Delgado formul\u00f3 ante la Corte Constitucional acci\u00f3n p\u00fablica de inconstitucionalidad contra el art\u00edculo 43 (parcial) de la Ley 23 de 1982, al considerarlo incompatible con los art\u00edculos 2, 4, 9, 13, 61, 70 y 71 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica.Por medio de auto de trece (13) de mayo de dos mil diez (2010), el magistrado sustanciador decidi\u00f3 admitir la demanda al considerar que reun\u00eda los requisitos exigidos por el art\u00edculo 2\u00ba del Decreto 2067 de 1991. Como consecuencia de ello dispuso correr traslado al Procurador General de la Naci\u00f3n, para que rindiera su concepto de rigor; comunicar la iniciaci\u00f3n del proceso al Presidente de la Rep\u00fablica y al Presidente del Congreso, para los fines previstos en el art\u00edculo 244 de la Carta; as\u00ed como al Ministro del Interior y de Justicia y al Director de la Direcci\u00f3n Nacional de Derecho de Autor.En la misma providencia, se invit\u00f3, con el prop\u00f3sito de que rindieran concepto t\u00e9cnico sobre las normas demandadas a los decanos de las facultades de Derecho de las Universidades Externado de Colombia, Javeriana, Nacional de Colombia, de los Andes, de la Sabana, Libre, Eafit de Medell\u00edn, de Ibagu\u00e9 y del Rosario, al igual que a la facultades de Arquitectura y Dise\u00f1o de la Universidad de los Andes y de la Pontificia Universidad Javeriana, al Departamento de Arquitectura de la facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia y a la Sociedad Colombiana de Arquitectos.Cumplidos los tr\u00e1mites constitucionales y legales propios de los procesos de inconstitucionalidad, la Corte Constitucional procede a decidir acerca de la demanda en referencia.II. TEXTO DE LA NORMA DEMANDADAA continuaci\u00f3n se transcribe el texto de la disposici\u00f3n objeto de proceso, de acuerdo con su publicaci\u00f3n en el Diario Oficial No. 35.949 de diecinueve (19) de febrero de mil novecientos ochenta y dos (1982), subrayando la parte demandada: \u0093LEY 23 DE 1982(enero 28)Sobre derechos de autor.EL CONGRESO DE COLOMBIADECRETA:(…)Art\u00edculo 43.- El autor de un proyecto arquitect\u00f3nico no podr\u00e1 impedir que el propietario introduzca modificaciones en \u00e9l, pero tendr\u00e1 la facultad de prohibir que su nombre sea asociado a la obra alterada.\u0094III. LA DEMANDA 1. Previo al an\u00e1lisis de los cargos, el demandante, Jos\u00e9 Miguel Ceballos Delgado, manifiesta que la obra arquitect\u00f3nica es objeto de protecci\u00f3n por el ordenamiento jur\u00eddico sin distinci\u00f3n alguna respecto de las dem\u00e1s obras amparadas por el derecho de autor. En especial, refiere que dicha protecci\u00f3n \u0093(\u0085) a las obras arquitect\u00f3nicas, tanto acabadas como inacabadas, tiene su fundamento en el Ordenamiento Nacional (ley 23 de 1982), en el Comunitario (Decisi\u00f3n Andina 351 del Acuerdo de Cartagena) y en el Internacional (arts. 2 Inciso I y arts. 4 del Tratado de Berna, luego de la revisi\u00f3n de Berl\u00edn 1908, ratificado por la ley 33 de 1987)\u0094. Por \u00faltimo, para reafirmar su posici\u00f3n, el demandante cita dos casos, uno decidido por el Tribunal de Paris y el otro por la Audiencia Provincial de Bilbao, en los que se protegi\u00f3 el derecho de autor de los arquitectos por la alteraci\u00f3n que hab\u00edan sufrido sus obras. En el primer caso, por la instalaci\u00f3n de antenas parab\u00f3licas que desnaturalizaban la fachada de la construcci\u00f3n, y en el segundo, por la alteraci\u00f3n de un puente para la construcci\u00f3n de una pasarela. \u00a02. El actor se\u00f1ala que la disposici\u00f3n demandada vulnera los art\u00edculos 1, 2 y 13 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica en tanto establece una limitaci\u00f3n injustificada para los autores de una obra arquitect\u00f3nica. En esencia, argumenta que no existe un fundamento razonable que justifique la diferencia en el tratamiento de los autores de otras obras para impedir su alteraci\u00f3n y las de los arquitectos a quienes el aparte acusado los imposibilita para objetar las modificaciones de sus creaciones. En su concepto, sin importar si la norma demandada se refiere exclusivamente a obras inacabadas, dado el uso de la expresi\u00f3n \u0093proyectos arquitect\u00f3nicos\u0094, se vulnera el principio de igualdad establecido en la Constituci\u00f3n, en la medida que se impone \u0093una limitaci\u00f3n injustificada a un derecho de autor cualificado como lo es el arquitecto, pues es \u00e9ste el \u00fanico que en principio puede ser autor de una obra arquitect\u00f3nica.\u0094.El demandante insiste que el aparte acusado expone a los autores a la alteraci\u00f3n de su obra arquitect\u00f3nica por parte de un tercero que no est\u00e1 legitimado para hacerlo. Esto, a su juicio desconoce la calidad de autor que tiene el arquitecto, como creador de la obra, para trasladarle al propietario la facultad de modificarla.3. Para demostrar la incompatibilidad de la norma demandada con la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica el actor invoca, a partir del principio de igualdad, el trato discriminatorio que genera el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982. Espec\u00edficamente, analiza los presupuestos del test de igualdad rese\u00f1ados por la Corte Constitucional en la sentencia C-040 de 1994, con las siguientes precisiones:3.1. En cuanto a la situaci\u00f3n f\u00e1ctica en la que se encuentran las personas objeto de la medida, el peticionario advierte: \u0093 No consideramos que exista una distinta situaci\u00f3n de hecho entre los autores de una obra arquitect\u00f3nica y los autores de una obra protegida tambi\u00e9n por la ley de derecho de autor. \u00a0En efecto, la situaci\u00f3n f\u00e1ctica de todos es coincidente, pues al igual que el autor de un cuadro \u0096a manera de ejemplo-, el autor de una obra arquitect\u00f3nica esta realizando una \u00fanica y original creaci\u00f3n del esp\u00edritu. En ese orden de ideas, no se cumple el primer requisito se\u00f1alado por la Corte Constitucional para justificar un trato desigual entre las personas, pues al final, independientemente de la forma de expresi\u00f3n, \u00e9sta se encuentra all\u00ed y es el objeto de protecci\u00f3n del derecho de autor \u0096la obra producto de la creaci\u00f3n del esp\u00edritu-, independientemente de que este expuesta en un lienzo, un papel, un software, en piedra, etc.\u0094 3.2. En lo relacionado con la finalidad del trato desigual a los autores de obras arquitect\u00f3nicas frente a quienes crean obras de car\u00e1cter art\u00edstico, cient\u00edfico o literario refiere que puede obedecer a la salvaguarda de un inter\u00e9s general sobre el particular o a la garant\u00eda de los derechos del propietario de la construcci\u00f3n. En el primer evento, el actor sugiere que se debe analizar cada caso concreto en que la modificaci\u00f3n de una obra p\u00fablica en aras de proteger el inter\u00e9s p\u00fablico implique el cambio en el dise\u00f1o original del arquitecto (inter\u00e9s privado). En el segundo evento, descarta la existencia de una finalidad legitima cuando quien pretende alterar la obra lo hace en calidad de due\u00f1o del bien inmueble dado que la propiedad material de bien no lo autoriza para atribuirse la propiedad intelectual, la cual, en su criterio, pertenece al arquitecto creador. \u00a0En suma, para el accionante la parte del precepto demandado: \u0093(\u0085) ni estudiada sistem\u00e1ticamente arroja tal finalidad, raz\u00f3n por la cual al int\u00e9rprete de la misma no le es dable darle un significado que el legislador no estableci\u00f3. En este orden de ideas, no existe una finalidad en la norma acusada, por lo que por este segundo requisito tampoco cumple las exigencias se\u00f1aladas por la jurisprudencia constitucional.\u0094.3.3. Frente al requisito de que exista una finalidad razonable que permita un trato desigual entre los autores de obras arquitect\u00f3nicas y los dem\u00e1s autores, el actor descarta un an\u00e1lisis adicional en tanto ha concluido que no existe siquiera una finalidad que justifique el trato diferenciado. Sin embargo, advierte que en el caso de que este Tribunal encuentre acreditada una finalidad, el estudio de la Corte debe abordar los siguientes principios y valores constitucionales: la dignidad humana (art. 1\u00b0); respeto a la cultura (art. 8\u00b0); la protecci\u00f3n a la propiedad intelectual (art. 61); la protecci\u00f3n a la cultura e incentivo a su desarrollo (art. 70); y la protecci\u00f3n de la actividad art\u00edstica (Art. 71). \u00a0 3.4. \u00a0Respecto a la racionalidad interna de la medida, el peticionario concluye que: \u0093En el caso de la norma que estudiamos no se encuentra un nexo causal, entre un fin que no est\u00e1 claramente establecido y el hecho de privar a los autores de obras arquitect\u00f3nicas del ejercicio de sus derechos de contenido moral.\u0094.3.5. De forma consecuente, en torno al \u00faltimo requisito, el actor destaca lo siguiente: \u0093(\u0085) la proporcionalidad de la norma, esto se traduce en que la desconocida finalidad de la norma sea proporcional con la limitaci\u00f3n que se propone frente al derecho moral del autor arquitect\u00f3nico.\u0094. Para terminar la argumentaci\u00f3n sobre la violaci\u00f3n al derecho a la igualdad, el demandante plantea que no se puede justificar el trato desigual dado a los arquitectos, en la funci\u00f3n social que debe cumplir la propiedad seg\u00fan la Constituci\u00f3n. Al respecto, precisa: \u0093(\u0085) la limitaci\u00f3n que trae la norma es desproporcionada, con respecto a tal funci\u00f3n social que la Carta encomienda a la propiedad privada, pues para tal efecto ya se encuentra la limitaci\u00f3n de orden temporal que se otorga al ejercicio de los derechos patrimoniales de autor.\u0094. 4. Adicionalmente, el actor considera que el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982 vulnera los preceptos constitucionales relacionados con la protecci\u00f3n e incentivo a la cultura (art\u00edculos 4, 9, 61, 70 y 71 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica). Sobre el particular, asegura que la norma acusada vulnera el orden econ\u00f3mico y social justo que promueve la Constituci\u00f3n de 1991. Y agrega; \u0093(\u0085) aterrizando a los argumentos al texto legal demandado, debemos se\u00f1alar que el orden jur\u00eddico colombiano reconoce a los autores de cualquier obra una serie de facultades morales que son irrenunciables e intrasmisibles. En efecto, los autores de obras arquitect\u00f3nicas \u0096para el asunto que nos interesa- ostentan, los derechos de contenido moral sobre sus obras, los cuales se encuentran contenidos en las leyes nacionales (Art. 30 ley 23 de 1982), comunitarias (Art. 11 Decisi\u00f3n Andina 351 de la CAN) e internacionales (Art. 6. Convenio de Berna para la protecci\u00f3n de obras literarias y art\u00edsticas), estos derechos hacen referencia a las prerrogativas de los autores de las obras literarias y art\u00edsticas con calidad de perpetuos, inalienables e irrenunciables para reivindicar la paternidad de su obra, para decidir la ineditud o publicidad de la misma, para modificarla en cualquier momento, y para oponerse a toda deformaci\u00f3n o transformaci\u00f3n que denigre la calidad del objeto de su creaci\u00f3n.\u0094 (subraya original). \u00a0Tambi\u00e9n argumenta el demandante que el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982, desconoce derecho moral de integridad, el cual faculta al arquitecto para exigir el respeto a la integridad de su obra, siempre que las modificaciones que se adelanten en la misma puedan causar perjuicio a su \u0093honor o a su reputaci\u00f3n, o la obra se demerite, y a pedir reparaci\u00f3n por estos.\u0094. Al respecto, precisa que ese derecho del arquitecto debe primar siempre que no exista un inter\u00e9s superior que justifique la alteraci\u00f3n o destrucci\u00f3n de la obra.5. De otra parte, expresa que el precepto acusado vulnera el art\u00edculo 61 de la Constituci\u00f3n en tanto se niega la protecci\u00f3n de los derechos inherentes a los autores de obras literarias y art\u00edsticas, reconocida por tratados internacionales que conforman el bloque de constitucionalidad. En efecto, en su concepto, el amparo a la propiedad intelectual prevista en la Constituci\u00f3n, incluye la garant\u00eda a los derechos morales que los arquitectos tienen sobre sus obras. 6. Finalmente, el actor considera que la limitaci\u00f3n establecida en la norma demandada viola los art\u00edculos 70 y 71 de la Constituci\u00f3n en la medida que desconoce la obligaci\u00f3n del Estado de promover y proteger la cultura, as\u00ed como la de incentivar la creaci\u00f3n en tanto esta constituye un aporte a la sociedad. \u00a0IV. INTERVENCIONES1. Intervenci\u00f3n de la Universidad del Rosario.Los docentes Edgar Iv\u00e1n Le\u00f3n Robayo y Yira L\u00f3pez Castro, en representaci\u00f3n de la Facultad de Jurisprudencia de la Universidad del Rosario, consideraron que la Corte debe declarar exequible la norma demandada. En su concepto, de acuerdo con el art\u00edculo 61 de la Constituci\u00f3n, la libertad de configuraci\u00f3n con que cuenta el legislador le permite establecer las limitaciones y excepciones a la protecci\u00f3n del derecho de autor.De este modo, luego de una conceptualizaci\u00f3n sobre el derecho de autor y los proyectos arquitect\u00f3nicos, a juicio de los docentes el tratamiento diferenciado entre autores de otras obras y los arquitectos tiene una finalidad razonable desde la perspectiva de los valores y principios constitucionales, a saber: \u00a0\u0093Comoquiera que el r\u00e9gimen de protecci\u00f3n de los derechos morales de autor se desenvuelve en el \u00e1mbito de la ley \u0096y que la Constituci\u00f3n no impone criterios ni modalidades de protecci\u00f3n- el legislador puede establecer una limitaci\u00f3n al derecho que tiene el autor de un proyecto arquitect\u00f3nico de mantener \u00edntegra su obra. Esto, teniendo en cuenta que la finalidad de la misma es precisamente que la cosa sea utilizada por otro sujeto.\u0094.Al respecto, aclararon que la inclusi\u00f3n de modificaciones por parte del propietario del bien inmueble no lo releva de una eventual reparaci\u00f3n al arquitecto de la obra. Y concluyeron: \u0093(\u0085) no se puede desconocer que una vez los proyectos arquitect\u00f3nicos se encuentran construidos tales bienes son cosas corporales sobre las cuales recae el derecho de propiedad pleno \u0096con sus facultades de uso, goce y disposici\u00f3n (C\u00f3digo Civil, art\u00edculos 669 y siguientes)-. Por esta raz\u00f3n, resulta l\u00f3gico que al ingresar la construcci\u00f3n en el patrimonio del adquiriente a este le sea posible introducir las modificaciones que estime convenientes, siempre y cuando las normas urban\u00edsticas y culturales lo permitan.\u0094. 2. Intervenci\u00f3n de la Universidad Nacional de Colombia.El profesor Guillermo Angulo Gonz\u00e1lez, en representaci\u00f3n de la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional de Colombia, consider\u00f3 que la Corte debe declarar constitucional el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982. Para fundamentar esta posici\u00f3n, el docente expone que la obra arquitect\u00f3nica como obra art\u00edstica est\u00e1 protegida por el derecho de autor tanto en el \u00e1mbito patrimonial como en el moral.De acuerdo con el interventor los derechos morales de autor no son absolutos, y en esa medida, tanto en la legislaci\u00f3n internacional como en la nacional se disponen ciertas excepciones y limitaciones a su ejercicio. Por consiguiente, para \u0093(\u0085) la obra arquitect\u00f3nica al materializarse sobre bienes inmuebles presenta colisiones con los intereses de los propietarios, quienes en ejercicio de derechos como el de vivienda digna, tiene el derecho a adecuar el inmueble a las normas, reglamentaciones antis\u00edsmicas y usos sanitarios y habitables al momento hist\u00f3rico en el que se ejercen los atributos de su propiedad (usar, gozar y disponer). Convertir los derechos de autor en normas absolutas, significar\u00edan (sic) en la pr\u00e1ctica que cualquier inmueble dise\u00f1ado por un arquitecto se convierta en un bien patrimonial. Situaci\u00f3n que no se adecua ni a los c\u00e1nones universales de la arquitectura patrimonial, ni al ejercicio de la propiedad, pues tal rigidez violar\u00eda derechos como el de una vivienda digna y amenazar\u00eda incluso el derecho mismo de la vida al no poderse reforzar estructuras en edificaciones que no tuvieron tal protecci\u00f3n antis\u00edsmica al momento de su construcci\u00f3n.\u0094.En concordancia con lo anterior, sostuvo que por eso el legislador previ\u00f3 como otra limitaci\u00f3n de las obras arquitect\u00f3nicas la consagrada en el art\u00edculo 39 de la Ley 23 de 1982, seg\u00fan el cual: \u0093Ser\u00e1 permitido reproducir por medio de pinturas, dibujos, fotograf\u00edas o pel\u00edculas cinematogr\u00e1ficas, las obras que est\u00e9n colocadas de modo permanente en v\u00edas p\u00fablicas, calles o plazas, y distribuir y comunicar p\u00fablicamente dichas reproducciones u obras. En lo que se refiere a las obras de arquitectura esta disposici\u00f3n s\u00f3lo es aplicable a su aspecto exterior.\u0094Por \u00faltimo, el docente indic\u00f3 que los atributos de la propiedad al goce, disfrute y disposici\u00f3n de los bienes autoriza al due\u00f1o a transformar la obra arquitect\u00f3nica sin el consentimiento del arquitecto. Esto, en su criterio, no significa que se afecte el \u0093(\u0085) derecho moral del arquitecto en lo relativo a la integridad de su obra, se subordina en tanto el bien jur\u00eddico que colisiona genera un inter\u00e9s superior para la sociedad. La normatividad autoral as\u00ed mantiene el derecho del autor a defender la paternidad de la obra y el derecho a retirar su nombre en caso de encontrar que la construcci\u00f3n ha modificado sustancialmente su creaci\u00f3n. El plano con el que el arquitecto plasma su obra mantendr\u00e1 todos los derechos que de el emanan y nadie podr\u00e1 reproducirlo en otro inmueble sin su autorizaci\u00f3n. No hay por tanto ninguna violaci\u00f3n al derecho a la igualdad como lo intenta demostrar el demandante\u0094.3. Intervenci\u00f3n de la Direcci\u00f3n Nacional de Derecho de Autor. En representaci\u00f3n de la Unidad Administrativa Especial Direcci\u00f3n Nacional de Derecho de Autor y en orden a justificar la constitucionalidad del aparte acusado, present\u00f3 escrito Germ\u00e1n Alonso S\u00e1nchez Saavedra.Para emitir el concepto correspondiente el apoderado judicial inici\u00f3 su argumentaci\u00f3n citando el concepto de proyecto arquitect\u00f3nico contenido en el Decreto 2090 de 1989, emitido por el Ministerio de Obras P\u00fablicas y Transporte. Al igual que los principios definidos por el \u0093comit\u00e9 de expertos Gubernamentales en obras de Arquitectura para resolver interrogantes concernientes a la protecci\u00f3n de obras de arquitectura y obras relativas a la arquitectura\u0094, reunido a instancias de la UNESCO y la OMPI en Ginebra, del 20 al 22 de octubre de 1986. De estos principios, el abogado destac\u00f3, entre otros, la definici\u00f3n de obra de arquitectura y obra relativa a la arquitectura; la protecci\u00f3n por el derecho de autor tanto a la obra de arquitectura como a la obra relativa a la arquitectura; el reconocimiento de los derechos del arquitecto como creador de la forma y el dise\u00f1o de la obra; el derecho de alteraci\u00f3n o cambio; el derecho de reproducci\u00f3n; el consentimiento del arquitecto para realizar alteraciones a su obra; el derecho de paternidad; y las condiciones para que el arquitecto no sea asociado con la obra. Luego, manifest\u00f3 en el marco de las taxativas y legales limitaciones o excepciones al derecho de autor que la norma demandada busca el equilibrio entre los siguientes derechos: \u00931) Por parte del arquitecto, el derecho patrimonial de autor que faculta al autor o su derecho habiente autorizar o prohibir cualquier transformaci\u00f3n que se haga de su obra(Decisi\u00f3n Andina 351 de 1993 Art\u00edculo 13 literal e) y Ley 23 de 1982 Art\u00edculo 12 literal b));2) Por parte del propietario de la edificaci\u00f3n, el derecho de dominio o propiedad, como derecho real sobre una cosa corporal, para gozar y disponer de ella no siendo contra la ley o contra derecho ajeno (Art\u00edculo 669 del C\u00f3digo Civil).En principio, el derecho de autor sobre el bien intangible que constituye la obra literaria o art\u00edstica es un derecho independiente del derecho de propiedad sobre el soporte f\u00edsico de la misma. El articulo 6 de la Decisi\u00f3n Andina 351 de 1993 establece al respecto que \u0093Los derechos reconocidos por la presente Decisi\u00f3n son independientes del objeto material en el cual est\u00e9 incorporada la obra\u0094. No obstante en la pr\u00e1ctica, en los casos en que existe un ejemplar \u00fanico de la obra (como sucede generalmente con las obras arquitect\u00f3nicas) los dos derechos citados pueden entrar en conflicto en casos como los siguientes:1) Cuando el propietario del ejemplar f\u00edsico de la obra decide destruirlo de manera que el autor se ve privado por sustracci\u00f3n de materia de la posibilidad de ejercer sus derechos morales y patrimoniales.2) Cuando el propietario del ejemplar f\u00edsico de la obra decide introducirle modificaciones, en cuyo caso significa que \u0096por regla general- \u00a0se requiere la autorizaci\u00f3n previa y expresa del titular del derecho patrimonial de transformaci\u00f3n. As\u00ed las cosas el propietario del ejemplar de la obra subordina el ejercicio de su derecho al derecho exclusivo del autor o su derechohabiente.No obstante, trat\u00e1ndose de una obra arquitect\u00f3nica el legislador colombiano busca solucionar de manera diferente el conflicto de derechos e intereses, pues en este caso el due\u00f1o del soporte f\u00edsico de la obra (el propietario de la edificaci\u00f3n que la incorpora) no deriva de la misma simplemente un goce est\u00e9tico sino que la requiere para la satisfacci\u00f3n de sus necesidades de subsistencia o de su derecho a la vivienda (art\u00edculo 51 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica), o trat\u00e1ndose de obras p\u00fablicas, el uso y goce de las mismas satisface derechos colectivos, en el caso de los bienes de uso p\u00fablico.Es por esto que el planteado conflicto de derechos de intereses, que por regla general se soluciona a favor del derecho patrimonial de autor (derecho patrimonial de transformaci\u00f3n), tiene una excepci\u00f3n en el caso del propietario del ejemplar de la obra arquitect\u00f3nica, pues en este caso el conflicto se resuelve a favor del propietario del inmueble. Esto tiene toda la razonabilidad pues impedirle al propietario modificar la edificaci\u00f3n de su propiedad significa suprimirle uno de los atributos esenciales de si derecho de dominio o propiedad, a trav\u00e9s del cual se pueden regularmente satisfacer derechos fundamentales o eventualmente derechos colectivos.\u0094.El representante de la Direcci\u00f3n Nacional de Derecho de Autor agreg\u00f3 que trat\u00e1ndose del derecho de transformaci\u00f3n de la obra, el arquitecto cuenta con el denominado derecho de arrepentimiento para que su nombre sea retirado de la obra arquitect\u00f3nica, en caso de que las alteraciones interfieran con su reputaci\u00f3n o buen nombre. En orden a defender la constitucionalidad de la norma demandada, el apoderado judicial subray\u00f3 la libertad de configuraci\u00f3n legislativa con la que cuenta el Congreso de la Rep\u00fablica para \u0093leg\u00edtimamente imponer restricciones a los derechos y establecer tratos diferenciales, siempre y cuando recurra a criterios de razonabilidad y proporcionalidad que permitan garantizar el ejercicio eficaz y \u00fatil de aquellos.\u0094 Adicionalmente, el interviniente anex\u00f3 copia de dos documentos: i) la modificaci\u00f3n de la obra arquitect\u00f3nica en la jurisprudencia francesa; ii) la modificaci\u00f3n de la obra arquitect\u00f3nica en el derecho comparado iberoamericano.4. Intervenci\u00f3n de la Universidad de Ibagu\u00e9. El Decano de la Facultad de Ciencias Jur\u00eddicas de la Universidad de Ibagu\u00e9 solicit\u00f3 la declaraci\u00f3n del exequibilidad del art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982. Despu\u00e9s de realizar una exposici\u00f3n conceptual sobre el derecho de autor, concluy\u00f3: \u0093(\u0085) en este caso particular lo que un arquitecto realiza, es decir, el proyecto arquitect\u00f3nico, no es mas que una obra por encargo en donde el \u00fanico titular de los derechos patrimoniales es el contratante, propietario, quien es el titular de cualquier forma de explotaci\u00f3n incluida la transformaci\u00f3n o modificaci\u00f3n de la obra, con la \u00fanica condici\u00f3n de que el nombre del autor del proyecto no sea asociado con la obra modificada.Lo que realmente se presenta es una excepci\u00f3n del Derecho a la Integridad de la obra que tienen los autores, en el sentido que se permite al propietario de un proyecto arquitect\u00f3nico realizar las modificaciones sin solicitar la autorizaci\u00f3n del autor del proyecto, la raz\u00f3n que lo justifica es porque est\u00e1 facultado para ello por estar en el campo patrimonial (explotaci\u00f3n econ\u00f3mica) y no moral, por tanto su utilizaci\u00f3n no requiere que medie expresa autorizaci\u00f3n del autor o titular del derecho. Es importante resaltar que no se hace necesario oponerse a la modificaci\u00f3n que no resulte lesiva de la reputaci\u00f3n y el honor del autor, cosa distinta ser\u00e1 aquella modificaci\u00f3n que cause un perjuicio \u00a0a su honor. De lo anterior se colige que una alteraci\u00f3n o modificaci\u00f3n que no resulte lesiva del honor o reputaci\u00f3n del autor debe considerarse que no origina trascendencias jur\u00eddicas.Quedar\u00e1 a la apreciaci\u00f3n de los tribunales determinar cu\u00e1ndo una mutilaci\u00f3n o transformaci\u00f3n de la obra ocasiona un verdadero perjuicio al honor o reputaci\u00f3n del creador. Conforme a la norma demandada, el autor no puede impedir la modificaci\u00f3n del proyecto arquitect\u00f3nica y solo puede exigir que el proyecto modificado no se relacione con su nombre.De lo anteriormente expuesto se puede colegir que la demanda formulada por el actor contra el art\u00edculo 43 (parcial) de la Ley 23 de 1982, carece de todo fundamento jur\u00eddico y que los argumentos con los que sustenta los fundamentos de hecho no contrar\u00edan la Carta Pol\u00edtica.\u0094.5. Intervenciones de la Universidad de los Andes.El docente de la Facultad de Derecho, Juan Francisco Ortega D\u00edaz, advirti\u00f3 que el problema planteado por la demanda evidencia la tensi\u00f3n entre los derechos patrimoniales y morales del creador de la obra arquitect\u00f3nica y el derecho de propiedad del due\u00f1o de la misma. Al respecto, precis\u00f3 que si bien, como lo pone de presente el actor, los tratados internacionales de propiedad intelectual protegen los derechos morales y patrimoniales de los autores, lo cierto es que tambi\u00e9n contemplan normatividad relacionada con las excepciones y limitaciones a estos derechos, en especial a la integridad y transformaci\u00f3n de las obras. En esa medida, la disposici\u00f3n acusada, a su juicio es razonable, jur\u00eddicamente sostenible y no atenta contra el principio de igualdad de los arquitectos respecto de otros creadores.Igualmente, Wilson Rafael R\u00edos Ortiz, en representaci\u00f3n de la Facultad de Arquitectura, observ\u00f3 que quien encarga la obra es el titular de los derechos patrimoniales mientras quien realiza el proyecto arquitect\u00f3nico conserva los derechos morales. En su concepto la norma demanda concilia los intereses del arquitecto, al dejar a salvo su derecho moral de integridad pues aquel tiene la facultad de prohibir que su nombre sea asociado a la obra alterada, con los del propietario, quien puede ejercer su derecho de transformaci\u00f3n sin el consentimiento del arquitecto cuando desee modificar la obra. En esa medida, solicit\u00f3 a la Corte declarar adecuado y ajustado a la Constituci\u00f3n el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982.Para reafirmar su posici\u00f3n el interviniente rese\u00f1a normas similares en la legislaci\u00f3n cubana y norteamericana, as\u00ed como casos resueltos por la justicia espa\u00f1ola, francesa y norteamericana. \u00a0 \u00a0V. CONCEPTO DEL PROCURADOR GENERAL DE LA NACI\u00d3NEl Procurador General de la Naci\u00f3n solicit\u00f3 a la Corte que se declare inhibida para pronunciarse de fondo por falta de certeza en los cargos o en su defecto declare exequible el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982.En su criterio, el art\u00edculo 43, en lo acusado, ha sido entendido de manera err\u00f3nea por el actor: \u0093La demanda confunde el proyecto arquitect\u00f3nico con la obra f\u00edsica. Esa confusi\u00f3n lleva al actor a inferir que los derechos de autor del hacedor del proyecto se extienden hasta la culminaci\u00f3n de la obra civil. Por eso se asume que el proyecto no es una obra acabada e independiente, sino una obra inacabada o intermedia. Por eso, tambi\u00e9n, se considera que el due\u00f1o del edificio o de la construcci\u00f3n, no tiene derecho a decidir si realiza la obra o no, y c\u00f3mo la realiza.\u0094Precis\u00f3 que el demandante confunde al autor de la obra con el due\u00f1o de la misma, lo que le impide hacer un an\u00e1lisis cierto sobre la propiedad intelectual del arquitecto frente a las excepciones y limitaciones del derecho de autor. En tal sentido, expres\u00f3 de la siguiente forma las diferencias entre los creadores de otras obras y el autor de un proyecto arquitect\u00f3nico: \u0093La equiparaci\u00f3n que pretende hacer el actor entre los autores de proyectos arquitect\u00f3nicos y los autores de obras literarias y art\u00edsticas, no es posible, al menos por tres razones: i) porque los proyectos arquitect\u00f3nicos, si se entiende que la obra f\u00edsica hace parte de ellos, estar\u00edan hechos para vivir en ellos, lo que no ocurre con la pintura, la escultura o la literatura; ii) porque el deterioro de los proyectos arquitect\u00f3nicos, as\u00ed entendidos, puede poner en riesgo la vida o la integridad de las personas, lo que no ocurre con la pintura, la escultura o la literatura; y iii) porque en el caso del proyecto arquitect\u00f3nico, el autor no ejecuta el proyecto, ni lo financia por su cuenta, mientras que en el caso de la pintura, la escultura o la literatura, es la misma persona la que hace el proyecto y lo ejecuta, como en el caso de la pintura, o la que lo hace y lo manda a ejecutar por su cuenta, como ocurre con la escultura cuando media el vaciado y fundido de un metal, a cargo de artesanos, de lo que se sigue que en estas obras la propiedad intelectual y la propiedad patrimonial corresponden al mismo titular.\u0094 \u00a0VI. FUNDAMENTOS DE LA DECISI\u00d3NCompetencia de la CorteDe conformidad con lo dispuesto en el art\u00edculo 241, numeral 4\u00ba de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica, la Corte Constitucional es competente para conocer y decidir definitivamente sobre la demanda de inconstitucionalidad de la referencia, pues la norma acusada forma parte de una ley. Asunto bajo revisi\u00f3n y problema jur\u00eddico planteado.1. El demandante considera que la norma acusada establece un trato discriminatorio que vulnera el art\u00edculo 13 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica. Lo anterior, porque en su concepto la disposici\u00f3n desconoce el derecho moral del arquitecto de mantener su obra sin alteraciones, derecho que es reconocido a cualquier otro creador bajo la modalidad de derecho a la integridad de la obra. En esa medida, plantea que la obra arquitect\u00f3nica debe ser protegida como las dem\u00e1s creaciones reconocidas por el derecho de autor.El demandante insiste que el aparte acusado expone a los autores a la alteraci\u00f3n de su obra arquitect\u00f3nica por parte de un tercero que no est\u00e1 legitimado para hacerlo. Esto, a su juicio desconoce la calidad de autor que tiene el arquitecto, como creador de la obra, para trasladarle al propietario la facultad de modificarla.A su juicio con el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982 se desconocen los derechos morales de autor, los cuales han sido reconocidos por la Corte Constitucional como fundamentales.De otra parte, expresa que el precepto acusado vulnera el art\u00edculo 61 de la Constituci\u00f3n en tanto se niega la protecci\u00f3n de los derechos inherentes a los autores de obras literarias y art\u00edsticas, reconocida por tratados internacionales que conforman el bloque de constitucionalidad. En efecto, en su concepto, el amparo a la propiedad intelectual prevista en la Constituci\u00f3n, incluye la garant\u00eda a los derechos morales que los arquitectos tienen sobre sus obras. Finalmente, el actor considera que la limitaci\u00f3n establecida en la norma demandada viola los art\u00edculos 70 y 71 de la Constituci\u00f3n en la medida que desconoce la obligaci\u00f3n del Estado de promover y proteger la cultura, as\u00ed como la de incentivar la creaci\u00f3n en tanto esta constituye un aporte a la sociedad.2. El Procurador General de la Naci\u00f3n al igual que los intervinientes solicitan a la Corte un pronunciamiento de exequibilidad de la norma acusada. Coinciden en afirmar lo siguiente: (i) la libertad de configuraci\u00f3n con que cuenta el legislador le permite establecer limitaciones y excepciones a la protecci\u00f3n del derecho de autor; (ii) si bien con la disposici\u00f3n acusada se puede afectar el derecho a la integridad de la obra, lo cierto es que el legislador establece que el arquitecto tiene la facultad de prohibir que su nombre sea asociado con la obra alterada; (iii) el derecho de propiedad no puede supeditarse al consentimiento del arquitecto. No obstante es preciso decidir previamente sobre la inhibici\u00f3n propuesta por el Procurador General de la Naci\u00f3n as\u00ed: \u0093La demanda confunde el proyecto arquitect\u00f3nico con la obra f\u00edsica. Esa confusi\u00f3n lleva al actor a inferir que los derechos de autor del hacedor del proyecto se extienden hasta la culminaci\u00f3n de la obra civil. Por eso se asume que el proyecto no es una obra acabada e independiente, sino una obra inacabada o intermedia. Por eso, tambi\u00e9n, se considera que el due\u00f1o del edificio o de la construcci\u00f3n, no tiene derecho a decidir si realiza la obra o no, y c\u00f3mo la realiza.\u0094Delimitaci\u00f3n del \u00e1mbito del pronunciamiento. Aclaraci\u00f3n preliminar sobre el significado del art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982.3. No obstante, el accionante refiere que el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982 vulnera los art\u00edculo 70 y 71 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica, los cargos presentados carecen de suficiencia respecto de los dos art\u00edculos constitucionales mencionados, raz\u00f3n por la cual en la presente sentencia se analizar\u00e1n solo los cargos respecto a los art\u00edculos 13 y 61 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica. 4. Previamente al planteamiento del problema jur\u00eddico, la Corte deber\u00e1 definir si el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982 ha sido interpretado de forma err\u00f3nea por el actor tal y como lo propone el Ministerio P\u00fablico. En efecto, la argumentaci\u00f3n del Procurador General de la Naci\u00f3n se refiere al alcance dado por el demandante a la expresi\u00f3n \u0093proyecto arquitect\u00f3nico\u0094 contenida en el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982.La problem\u00e1tica conceptual se circunscribe a determinar si el proyecto arquitect\u00f3nico tiene un alcance bidimensional como lo asegura el representante del Ministerio P\u00fablico o tridimensional como afirma el demandante. De hecho, para el Procurador General de la Naci\u00f3n el arquitecto tiene el derecho moral sobre los planos de dise\u00f1o de la obra pero no tiene derecho de propiedad sobre la obra acabada, mientras que el actor expresa sus razones de inconstitucionalidad por las modificaciones que pueda realizar el propietario del bien inmueble sin el consentimiento del arquitecto. De acuerdo con el mencionado art\u00edculo 43: \u0093El autor de un proyecto arquitect\u00f3nico no podr\u00e1 impedir que el propietario introduzca modificaciones en \u00e9l, pero tendr\u00e1 la facultad de prohibir que su nombre sea asociado a la obra alterada.\u0094.5. Para la Corte, de una lectura integral del art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982, puede concluirse que el legislador pretende hacer alusi\u00f3n a la obra terminada pues pese a referirse en un primer momento al autor del \u0093proyecto arquitect\u00f3nico\u0094, finaliza la norma con al expresi\u00f3n \u0093obra alterada\u0094. Lo que interesa a la norma es facultar al arquitecto para impedir que su nombre sea asociado con la alteraci\u00f3n de su obra culminada y no a interferir en las modificaciones durante la construcci\u00f3n de la misma. En este contexto resulta pertinente hacer referencia al Glosario de Derecho de Autor y Derechos Conexos de la OMPI, en el cual se define obra de arquitectura en los siguientes t\u00e9rminos: \u0093Es una creaci\u00f3n en el sector del arte relativo a la construcci\u00f3n de edificios. Se entiende normalmente que estas creaciones comprenden los dibujos, croquis y modelos, as\u00ed como el edificio o estructura arquitect\u00f3nica completos.\u0094. Asimismo, el art\u00edculo 2 del Convenio de Berna al describir las obras protegidas enuncia: \u00931) Los t\u00e9rminos “obras literarias y art\u00edsticas” comprenden todas las producciones en el campo literario, cient\u00edfico y art\u00edstico, cualquiera que sea el modo o forma de expresi\u00f3n, tales como los libros, folletos y otros escritos; las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza; las obras dram\u00e1ticas o dram\u00e1tico-musicales; las obras coreogr\u00e1ficas y las pantomimas; las composiciones musicales con o sin letra; las obras cinematogr\u00e1ficas, a las cuales se asimilan las obras expresadas por procedimiento an\u00e1logo a la cinematograf\u00eda; las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado, litograf\u00eda; las obras fotogr\u00e1ficas a las cuales se asimilan las expresadas por procedimiento an\u00e1logo a la fotograf\u00eda; las obras de artes aplicadas; las ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras pl\u00e1sticas relativos a la geograf\u00eda, a la topograf\u00eda, a la arquitectura o a las ciencias. \u0094. Este art\u00edculo fue desarrollado, en lo relacionado con la obra arquitect\u00f3nica, por la Gu\u00eda del Convenio de Berna para la Protecci\u00f3n de las Obras Literarias y Art\u00edsticas (Acta de Paris, 1971), de la siguiente forma: \u0093obras de dibujo, pintura, arquitectura, grabado, litograf\u00eda: esta categor\u00eda comprende, esencialmente, las obras llamadas art\u00edsticas, tanto bidimensionales (dibujos, cuadros, grabados, litograf\u00edas, etc.) como tridimensionales (esculturas, estatuas, obras arquitect\u00f3nicas, monumentos, edificios, etc.), independientemente de su g\u00e9nero (figurativo o abstracto) y de su finalidad (arte \u0093puro\u0094, fines publicitarios, etc.).\u0094.As\u00ed, en concepto de la OMPI la definici\u00f3n de la obra arquitect\u00f3nica comprende tanto su aspecto bidimensional como el tridimensional, en esa medida debe entenderse el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982 y no \u00fanicamente como lo refiere la Vista Fiscal a la obra inacabada. En tal sentido, la limitaci\u00f3n establecida por el legislador pretende conceder al propietario de la obra arquitect\u00f3nica la facultad de modificarla sin que sea necesario el consentimiento del arquitecto. 6. En suma, la inhibici\u00f3n propuesta por el Ministerio P\u00fablico carece de fundamento pues no existe una errada interpretaci\u00f3n del actor al formular la demanda, pues su entendimiento de la misma refleja el concepto de obra arquitect\u00f3nica as\u00ed como la limitaci\u00f3n realizada por el legislador. Problema Jur\u00eddico7. Corresponde a la Corte definir si la limitaci\u00f3n legislativa que permite al propietario de un bien inmueble modificar la obra sin el consentimiento del arquitecto vulnera la protecci\u00f3n a la propiedad intelectual reconocida por el art\u00edculo 61 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica. En particular, se deber\u00e1 establecer si se desconoce el derecho moral del arquitecto a mantener la integridad de su obra, en violaci\u00f3n del derecho a la igualdad, comoquiera que dicha facultad es reconocida a los dem\u00e1s creadores de obras de car\u00e1cter art\u00edstico y literario.8. Para resolver el problema jur\u00eddico planteado la Corte abordar\u00e1 las siguientes materias: (i) la propiedad intelectual y la libertad de configuraci\u00f3n legislativa; (ii) El concepto de propiedad intelectual; (iii) el derecho de autor y derechos conexos; (iv) los derechos morales de integridad y paternidad de la obra; (v) el derecho patrimonial de trasformaci\u00f3n; (vi) las limitaciones y excepciones al derecho de autor; y \u00a0(vii) c\u00f3mo trata la legislaci\u00f3n comparada la protecci\u00f3n del derecho moral del arquitecto.Reiteraci\u00f3n de jurisprudencia. Propiedad Intelectual. Libertad de configuraci\u00f3n legislativa. Derecho de autor y derechos conexos. Derechos morales y patrimoniales. Excepciones y limitaciones.De la propiedad intelectual y la libertad de configuraci\u00f3n legislativa.9. El art\u00edculo 61 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica dispone: \u0093El Estado proteger\u00e1 la propiedad intelectual por el tiempo y mediante las formalidades que establezca la ley.\u0094. En esa medida, se reconoce, de una parte, la garant\u00eda que el Estado asume en materia de propiedad intelectual, y de otra, el desarrollo legislativo que implica su protecci\u00f3n. Esa remisi\u00f3n al legislador para regular el tema de la propiedad intelectual ha sido definido por este Tribunal como: \u0093(\u0085) la existencia de un amplio margen de configuraci\u00f3n legislativa sobre la materia, siempre que las medidas adoptadas (i) se orienten a la protecci\u00f3n de la propiedad intelectual y (ii) no establezcan condiciones irrazonables o desproporcionadas para acceder a dicha protecci\u00f3n. De este modo, ha se\u00f1alado la Corte, la manera de proteger los derechos de propiedad intelectual, as\u00ed como el dise\u00f1o de los mecanismos adecuados para el efecto, es potestad del legislador, a quien la Constituci\u00f3n habilita para establecer las formalidades necesarias para hacer efectiva esa protecci\u00f3n, para lo cual debe tener como directrices todos los postulados constitucionales y los instrumentos internacionales de los cuales el Estado Colombiano es parte.De lo anterior es posible concluir que el r\u00e9gimen de protecci\u00f3n de los derechos de autor y los derechos conexos se desenvuelve en el \u00e1mbito de la ley, y que la Constituci\u00f3n no impone criterios r\u00edgidos, ni modalidades espec\u00edficas de protecci\u00f3n, ni excluye la posibilidad de adoptar determinados sistemas, sino que deja un amplio margen de configuraci\u00f3n legislativa sobre el particular. En la medida en que esta materia ha sido desarrollada en una serie de tratados internacionales y que Colombia es parte de algunos de ellos, es deber del Estado asegurar que la legislaci\u00f3n interna est\u00e9 en armon\u00eda con las normas internacionales vinculantes en este \u00e1mbito.\u0094.En tal sentido en la sentencia C-334 de 1993, la Corte se\u00f1al\u00f3: \u0093Si el art\u00edculo 61 constitucional precitado consagra la protecci\u00f3n gen\u00e9rica al derecho de propiedad intelectual mas deja en manos del legislador la fijaci\u00f3n de la temporalidad del dominio y las modalidades de protecci\u00f3n, y si la norma revisada justamente es una Ley de la Rep\u00fablica que desarrolla, concreta y hace viable dicho derecho constitucional, no queda m\u00e1s que concluir que dicha norma se aviene a la preceptiva de la Carta.\u0094Del mismo modo, en la sentencia C-489 de 1993 la Corte declar\u00f3 exequible el Tratado sobre el Registro Internacional de obras Audiovisuales al constatar que el mismo se encontraba en armon\u00eda con la garant\u00eda del derecho de autor, as\u00ed como con la protecci\u00f3n a: \u0093(\u0085) la propiedad intelectual por el tiempo y mediante las formalidades que disponga la ley, pues como se advierte, la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica de 1991 ha dejado la regulaci\u00f3n del derecho de propiedad intelectual a la ley, sin determinar el m\u00ednimo de la garant\u00eda que antes, en el art\u00edculo 35 de la Constituci\u00f3n de 1886, comprend\u00eda la vida del autor y ochenta a\u00f1os m\u00e1s.\u0094Igualmente, en la sentencia C-282 de 1997 la Corte declar\u00f3 inexequible la expresi\u00f3n \u0093Para los efectos del art\u00edculo 44 de la Ley 23 de 1982…” contenida en el art\u00edculo 83 de la Ley 300 de 1996, al encontrar que dicha disposici\u00f3n vulneraba el derecho a la igualdad de los autores de obras art\u00edsticas al extender a las habitaciones de los hoteles y hospedajes el car\u00e1cter privado del domicilio, evitando el cobro por la ejecuci\u00f3n p\u00fablica de las mismas. La Corte advirti\u00f3: \u0093De all\u00ed resulta la inconstitucionalidad de la norma, en lo referente a propiedad intelectual, no por modificar disposiciones de rango legal, facultad \u00e9sta inherente a la tarea legislativa, sino por introducir, sin justificarla, una preferencia que se opone abiertamente al principio plasmado en el art\u00edculo 13 de la Carta, en perjuicio de derechos que ella (art. 61) reconoce a los autores de obras art\u00edsticas.\u0094En armon\u00eda con lo anterior, en la sentencia C-792 de 2002 la Corte analiz\u00f3 en el marco de la libertad de asociaci\u00f3n y la libertad econ\u00f3mica la funci\u00f3n que cumplen las sociedades de gesti\u00f3n colectiva de autores o sus titulares, pues resulta razonable y proporcional que el legislador adopte medidas relacionadas con un monto m\u00e1ximo destinado a gastos sociales y de administraci\u00f3n.10. En conclusi\u00f3n, el texto constitucional contempla una protecci\u00f3n gen\u00e9rica a la propiedad intelectual, otorg\u00e1ndole al legislador la facultad de desarrollar en t\u00e9rminos de medidas razonables y proporcionales dicha protecci\u00f3n.Del concepto de propiedad intelectual11. En cuanto al concepto de propiedad intelectual, desde el inicio de su jurisprudencia la Corte destac\u00f3 el car\u00e1cter especial de esta, de la siguiente forma: \u0093La propiedad intelectual es pues una modalidad sui generis de propiedad, ya que guarda semejanzas y diferencias con la concepci\u00f3n cl\u00e1sica del derecho de propiedad, a saber:- Coinciden la propiedad intelectual y la propiedad com\u00fan en el hecho de que ambas re\u00fanen los elementos esenciales de la propiedad: el usus, el fructus y el abusus, con las limitaciones que establecen la Constituci\u00f3n y la ley. \u00a0– Pero se diferencian ambas nociones en lo siguiente, como bien lo anot\u00f3 el Procurador General de la Naci\u00f3n en su concepto:a. El contenido moral del derecho que tiene el autor sobre la propiedad intelectual que es inalienable, irrenunciable e imprescriptible e independiente del contenido patrimonial del mismo, contrario a lo que ocurre con el derecho de propiedad com\u00fan, que s\u00f3lo tiene un contenido patrimonial, alienable, renunciable y prescriptible.b. La propiedad intelectual recae sobre una cosa incorporal. La propiedad com\u00fan en sentido estricto s\u00f3lo recae sobre cosas corporales.c. La propiedad intelectual, por determinaci\u00f3n de la ley, es temporal (art. 11 de la Ley 23 de 1982) mientras que la com\u00fan es perpetua.\u0094Asimismo, en la sentencia C-276 de 1996, la Corte advirti\u00f3: \u0093Las creaciones del intelecto, y aquellas relacionadas con su divulgaci\u00f3n y difusi\u00f3n, en cuanto bienes inmateriales han sido agrupadas, para efectos jur\u00eddicos, en los denominados derechos de propiedad intelectual, los cuales, a su vez, comprenden los derechos de autor, los derechos de propiedad industrial y los derechos sobre descubrimientos cient\u00edficos, as\u00ed como otras formas y manifestaciones de la capacidad creadora del individuo.\u0094En complemento con esa definici\u00f3n, en la sentencia C-975 de 2002 la Corte declar\u00f3 inexequible la Ley 719 de 2001, \u0093Por la cual se modifican las Leyes 23 de 1982 y 44 de 1993 y se dictan otras disposiciones\u0094, por haber incurrido el Congreso de la Rep\u00fablica en vicios de procedimiento en su formaci\u00f3n, en tanto el proyecto se tramit\u00f3 en la comisi\u00f3n sexta de cada una de las c\u00e1maras cuando, por tratarse de un asunto relacionado con propiedad intelectual ha debido cursar en las comisiones primeras de las c\u00e9lulas legislativas. Para arribar a esta conclusi\u00f3n este Tribunal record\u00f3 el concepto de propiedad intelectual en los siguientes t\u00e9rminos: \u0093La propiedad intelectual comporta, entonces, aquella disciplina normativa a trav\u00e9s de la cual se busca proteger y asegurar las creaciones intelectuales surgidas del esfuerzo, el trabajo o la destreza del hombre, que en todos los casos son dignas de obtener el correspondiente reconocimiento y salvaguarda jur\u00eddica. El concepto de propiedad intelectual, abarca en un primer aspecto la propiedad industrial que se refiere esencialmente a la protecci\u00f3n de las invenciones, las marcas comerciales y de f\u00e1brica, los dise\u00f1os industriales, el nombre comercial, los modelos de utilidad, la ense\u00f1a y el control y represi\u00f3n de la competencia desleal; y en un segundo aspecto, el derecho de autor, que comprende las obras literarias, cient\u00edficas y art\u00edsticas, otorgando tambi\u00e9n la debida protecci\u00f3n a los artistas, int\u00e9rpretes y ejecutantes, a quienes son productores de fonogramas y a los propios organismos de rediodifusi\u00f3n respeto de su emisi\u00f3n. \u00a0 A partir de lo que constituye su \u00e1mbito de aplicaci\u00f3n, y dada la importancia que \u00e9ste representa para la promoci\u00f3n y conservaci\u00f3n de la cultura, en el art\u00edculo 61 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica se consagr\u00f3 el principio de protecci\u00f3n a la \u0093propiedad intelectual\u0094, entendi\u00e9ndose que cobija tanto a la propiedad industrial sobre marcas y patentes como a los derechos de autor y conexos. Valga destacar que la protecci\u00f3n al concepto gen\u00e9rico de propiedad intelectual, plasmado en la disposici\u00f3n constitucional antes citada, recoge los criterios b\u00e1sicos que la comunidad internacional reconoce como connaturales a la materia; los cuales, adem\u00e1s, han venido siendo incorporados al orden jur\u00eddico interno, incluso antes de la promulgaci\u00f3n de la Constituci\u00f3n del 91, a trav\u00e9s de la Ley 23 de 1982 y de la Ley 44 de 1993 que adicion\u00f3 y modific\u00f3 la primera.\u0094.Sobre el particular, en la sentencia C-924 de 2000 el pleno de esta corporaci\u00f3n advirti\u00f3: \u0093La protecci\u00f3n de la propiedad intelectual es una tarea de importancia crucial para el fomento de la creatividad y el talento nacionales, en la medida en que garantiza que el trabajo creador del artista o del cient\u00edfico no ser\u00e1 objeto de apropiaci\u00f3n ni aprovechamiento indebidos por parte de terceros.\u0094Adicionalmente, el concepto de propiedad intelectual fue retomado por la Corte tanto en la sentencia C-1118 de 2005 ya citada como en la sentencia C-750 de 2008, en la cual se declar\u00f3 exequible la Ley aprobatoria del Acuerdo de Promoci\u00f3n Comercial celebrado entre Colombia y los Estados Unidos de Am\u00e9rica. En esa oportunidad la Corte estudi\u00f3 el capitulo referente a propiedad intelectual concluyendo que las disposiciones del mismo se armonizan con la protecci\u00f3n que en el \u00e1mbito nacional, comunitario e internacional se otorga, en particular, al derecho de autor y derechos conexos.12. En suma, el concepto de propiedad intelectual integra tanto la propiedad industrial como el derecho de autor y los derechos conexos, as\u00ed como los derechos sobre descubrimientos cient\u00edficos y dem\u00e1s formas y manifestaciones de la capacidad creadora del individuo. En efecto, la especial protecci\u00f3n de la propiedad intelectual tiene como objeto amparar la creaci\u00f3n producto del talento, trabajo y esfuerzo humano. \u00a0Del derecho de autor y los derechos conexos. 13. En tanto el problema propuesto en esta ocasi\u00f3n hace referencia al derecho de autor, la Corte reiterar\u00e1 su jurisprudencia \u00fanicamente en este \u00e1mbito de la propiedad intelectual.De acuerdo con la citada sentencia C-276 de 1996 el derecho de autor comprende el derecho moral y el derecho patrimonial: \u0093la primera, la que se traduce en el derecho personal o moral, que nace con la obra misma, como consecuencia del acto de creaci\u00f3n y no por el reconocimiento de autoridad administrativa; ellos son extrapatrimoniales inalienables, irrenunciables y, en principio, de duraci\u00f3n ilimitada, pues est\u00e1n destinados a proteger los intereses intelectuales del autor y respecto de ellos el Estado concreta su acci\u00f3n, garantizando el derecho que le asiste al titular de divulgar su obra o mantenerla en la esfera de su intimidad, de reivindicar el reconocimiento de su paternidad intelectual sobre la misma, de exigir respeto a la integridad de su obra y de retractarse o arrepentirse de su contenido.La segunda dimensi\u00f3n es la de los denominados derechos patrimoniales, sobre los cuales el titular tiene plena capacidad de disposici\u00f3n, lo que hace que sean transferibles y por lo tanto objeto eventual de una regulaci\u00f3n especial que establezca las condiciones y limitaciones para el ejercicio de la misma, con miras a su explotaci\u00f3n econ\u00f3mica, (reproducci\u00f3n material de la obra, comunicaci\u00f3n p\u00fablica en forma no material, transformaci\u00f3n de la obra). Con base en esa clasificaci\u00f3n del derecho de autor, este Tribunal en la sentencia C-155 de 1998, adicion\u00f3 el concepto de derechos morales, as\u00ed: \u0093(\u0085) los derechos morales de autor se consideran \u00a0derechos de rango fundamental, en cuanto la facultad creadora del hombre, la posibilidad de expresar las ideas o sentimientos de forma particular, su capacidad de invenci\u00f3n, su ingenio y en general todas las formas de manifestaci\u00f3n del esp\u00edritu, \u00a0son prerrogativas inherentes a la condici\u00f3n racional propia de la naturaleza humana, y a la dimensi\u00f3n libre que de ella se deriva. Desconocer al hombre el derecho de autor\u00eda sobre el fruto de su propia creatividad, la manifestaci\u00f3n exclusiva de su esp\u00edritu o de su ingenio, es desconocer al hombre su condici\u00f3n de individuo que piensa y que crea, \u00a0y que \u00a0expresa esta racionalidad y creatividad como manifestaci\u00f3n de su propia naturaleza. Por tal raz\u00f3n, los derechos morales de autor, deben ser protegidos como derechos que emanan de la misma condici\u00f3n de hombre.\u0094.Igualmente, en el marco de la protecci\u00f3n de los derechos morales, en la sentencia C-1139 de 2000, la Sala Plena decidi\u00f3 declarar ajustado a la Constituci\u00f3n la Ley 545 del 23 de diciembre de 1999, por medio de la cual se aprueba el \u0091Tratado de la OMPI \u0096 Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual- sobre Interpretaci\u00f3n o Ejecuci\u00f3n de Fonogramas\u0094 concluido en Ginebra el 20 de diciembre de 1996. En particular, observ\u00f3 la Corte que el tratado \u0093prev\u00e9 la obligaci\u00f3n de las Partes de proteger los derechos morales, de autorizaci\u00f3n y patrimoniales de los artistas int\u00e9rpretes y ejecutantes y de los productores de fonogramas, manteniendo lo establecido en la Convenci\u00f3n de Roma de 1961 (Ley 48 de 1975) en el sentido de que tal protecci\u00f3n no afectar\u00e1 los derechos de los autores de las obras que aquellos interpretan, ejecutan o producen. As\u00ed, se desarrollan los art\u00edculos 25, 58 y 61 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica, por cuanto se otorga una protecci\u00f3n eficaz al trabajo de los artistas y productores y a sus derechos patrimoniales sobre las interpretaciones.\u0094Tambi\u00e9n resulta pertinente hacer referencia a la sentencia C-053 de 2001, en la que la Sala Plena decidi\u00f3 declarar exequible la expresi\u00f3n \u0093se reputan de inter\u00e9s social y\u0094 contenida en el art\u00edculo 67 de la Ley 44 de 1993, que se adiciona al art\u00edculo 2\u00ba de la Ley 23 de 1982. Esto, luego de conceptualizar sobre el derecho de autor, tanto moral como patrimonialmente, en la jurisprudencia constitucional, as\u00ed: \u0093En sentido estricto, sin embargo, los derechos de autor son aquellos que surgen en virtud de la relaci\u00f3n entre personas naturales creadoras de obras originales, sean \u00e9stas literarias, art\u00edsticas o cient\u00edficas, y que recaen exclusivamente sobre las expresiones de las mismas.\u0094. Y agreg\u00f3: \u0093Los derechos morales son aquellos que nacen como consecuencia de la creaci\u00f3n misma y no del reconocimiento administrativo, son de car\u00e1cter extrapatrimonial, inalienable, imprescriptible e irrenunciable. \u00a0Estos incluyen:el derecho a divulgar la obrael derecho al reconocimiento de la paternidad intelectualel derecho al respeto y a la integridad de la obra, impidiendo las modificaciones no autorizadas sobre la mismael derecho al retracto, que le permite al autor retirarla del comercio\u0094.En cuanto a los derechos patrimoniales, esta misma sentencia, puntualiz\u00f3 que estos: \u0093(\u0085) se relacionan con la explotaci\u00f3n econ\u00f3mica de la obra. \u00a0Estos, por el contrario, son transferibles, prescriptibles y renunciables. \u00a0Incluyen:El derecho de reproducci\u00f3n materialEl derecho de comunicaci\u00f3n p\u00fablica no material, de representaci\u00f3n, ejecuci\u00f3n p\u00fablica y radiodifusi\u00f3nTransformaci\u00f3n, traducci\u00f3n, adaptaci\u00f3n y arreglo musicalCualquier otra forma de utilizaci\u00f3n de la obra\u0094.Por su parte, en la sentencia C-424 de 2005 la Corte declar\u00f3 exequible el art\u00edculo 69 de la Ley 44 de 1993, en el entendido que si los titulares de los derechos derivados de la interpretaci\u00f3n, ejecuci\u00f3n o producci\u00f3n de fonogramas que se ejecutan p\u00fablicamente optan por no vincularse a una sociedad colectiva de gesti\u00f3n, el pago se har\u00e1 mediante el mecanismo se acuerde libremente, pero dentro del marco de las normas legales vigentes: \u0093 En efecto, de conformidad con las normas pertinentes de la Ley 23 de 1982, que han sido complementadas y definidas por disposiciones de la Comisi\u00f3n del Acuerdo de Cartagena, en particular, por la Decisi\u00f3n 351 de 1993, los derechos de autor se predican de la persona natural o f\u00edsica que realiza la creaci\u00f3n intelectual, que es toda obra de naturaleza art\u00edstica, cient\u00edfica o literaria, susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier forma. A su vez, los derechos conexos son aquellos que se conceden a los artistas, int\u00e9rpretes y ejecutantes y que les conceden ciertas prerrogativas sobre sus interpretaciones o ejecuciones. Ambos, tanto los titulares de derechos de autor como los titulares de derechos conexos pueden exigir la protecci\u00f3n de los derechos morales y patrimoniales que tienen sobre sus obras, interpretaciones o ejecuciones. A grandes rasgos, los derechos morales los habilitan para reclamar en todo momento el reconocimiento de la paternidad de la obra, de la interpretaci\u00f3n o de la ejecuci\u00f3n, mientras que los derechos patrimoniales les permiten autorizar, administrar, restringir y aprobar la explotaci\u00f3n econ\u00f3mica de la obra, interpretaci\u00f3n o ejecuci\u00f3n.(\u0085)Por ello, pese a la divergencia de contenidos normativos, es evidente que, en el tema que toca con la demanda de la referencia, ambas preceptivas se interrelacionan, pues tanto los autores de obras musicales como los artistas int\u00e9rpretes, los ejecutantes y el productor del fonograma derivan derechos patrimoniales de las obras que crean, interpretan y producen. As\u00ed, mientras los autores tienen derecho al cobro de los derechos de autor que reciben por virtud de la creaci\u00f3n de la obra, los int\u00e9rpretes, ejecutantes o el productor tendr\u00e1n derecho a reclamar lo propio respecto de los derechos conexos.\u0094Por \u00faltimo, en la sentencia C-523 de 2009 la Corte declar\u00f3 exequible el art\u00edculo 247 de la Ley 23 de 1982, al concluir que no se vulnera el derecho al debido proceso del empresario u organizador de un espect\u00e1culo o de una exhibici\u00f3n de una obra teatral, cinematogr\u00e1fica o musical, cuando el legislador permiti\u00f3 al juez municipal o del circuito del lugar donde se realice el espect\u00e1culo, suspenderlo por supuesta violaci\u00f3n de los derechos de autor, basado en una prueba sumaria y previo el pago de una cauci\u00f3n. Para arribar a esa conclusi\u00f3n la Corte precis\u00f3 nuevamente que el derecho de autor est\u00e1 compuesto por derechos morales y patrimoniales. Y resalt\u00f3: \u0093La protecci\u00f3n jur\u00eddica a los autores se manifiesta en dos tipos de derechos: los derechos patrimoniales y los derechos morales. Los derechos patrimoniales se refieren al derecho exclusivo de realizar o autorizar la reproducci\u00f3n de la obra; la \u00a0traducci\u00f3n, adaptaci\u00f3n, arreglo o cualquier otra transformaci\u00f3n, de la misma, y su comunicaci\u00f3n al p\u00fablico mediante la representaci\u00f3n, ejecuci\u00f3n, radiodifusi\u00f3n o por cualquier otro medio. Seg\u00fan lo se\u00f1alan las definiciones de la Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual \u0096OMPI-, los derechos patrimoniales constituyen el elemento pecuniario del derecho de autor, en cuanto \u0093suponen, en general, que, dentro de las limitaciones impuestas por la legislaci\u00f3n de derecho de autor, el titular del derecho de autor pueda hacer toda clase de utilizaciones p\u00fablicas de la obra previo abono de una remuneraci\u00f3n.\u0094 En este sentido, lo advierte la Corte, sobre los derechos patrimoniales \u0093el titular tiene plena capacidad de disposici\u00f3n, lo que hace que sean transferibles y por lo tanto objeto eventual de una regulaci\u00f3n especial que establezca las condiciones y limitaciones para el ejercicio de la misma, con miras a su explotaci\u00f3n econ\u00f3mica, (reproducci\u00f3n material de la obra, comunicaci\u00f3n p\u00fablica en forma no material, transformaci\u00f3n de la obra)\u0094. \u00a0Los derechos morales, a su vez, \u00a0comprenden, entre otros, \u00a0el derecho del autor a reivindicar en todo tiempo la paternidad de su obra y, en especial, a que se indique su nombre o seud\u00f3nimo cuando se realice cualquiera de los actos de comunicaci\u00f3n p\u00fablica de la misma; a oponerse a cualquier deformaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n o modificaci\u00f3n de su obra que pueda ir en detrimento de su honor o reputaci\u00f3n; a conservar su obra in\u00e9dita o an\u00f3nima, o a modificarla, antes o despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n. \u00a0 \u00a0Por su parte, los derechos conexos a los de autor son aquellos que se conceden a los artistas int\u00e9rpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusi\u00f3n en relaci\u00f3n con sus interpretaciones o ejecuciones, fonogramas y radiodifusiones, y tienen, tambi\u00e9n, manifestaciones morales y patrimoniales.\u009414. En consecuencia, la protecci\u00f3n del derecho de autor involucra el reconocimiento de derechos morales y derechos patrimoniales a sus titulares. En cuanto a los primeros, se reconoce su v\u00ednculo con la creaci\u00f3n de la obra y se caracterizan por su car\u00e1cter extramatrimonial, inalienable, irrenunciable y, en principio, de duraci\u00f3n ilimitada. Frente a los segundos, estos se relacionan con la explotaci\u00f3n econ\u00f3mica de la obra. \u00a0Ahora bien, teniendo en cuenta que la demanda involucra los derechos morales de integridad y paternidad, y el derecho patrimonial de transformaci\u00f3n, la Corte profundizar\u00e1 sobre esos aspectos a continuaci\u00f3n. Los derechos morales de integridad y paternidad de la obra. 15. La protecci\u00f3n a la integridad y paternidad de la obra puede encontrarse en los diferentes \u00e1mbitos normativos que regulan el derecho de autor. As\u00ed por ejemplo, en el Convenio de Berna, establece en el art\u00edculo 6 bis numeral 1: \u00931) Independientemente de los derechos patrimoniales del autor, e incluso despu\u00e9s de la cesi\u00f3n de estos derechos, el autor conservar\u00e1 el derecho de reivindicar la paternidad de la obra y de oponerse a cualquier deformaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n u otra modificaci\u00f3n de la misma o a cualquier atentado a la misma que cause perjuicio a su honor o a su reputaci\u00f3n. \u0094Por su parte, el art\u00edculo 30 de la Ley 23 de 1982 dispone: \u0093El autor tendr\u00e1 sobre su obra un derecho perpetuo, inalienable, e irrenunciable para:\u00a0Reivindicar en todo tiempo la paternidad de su obra y, en especial, para que se indique su nombre o seud\u00f3nimo cuando se realice cualquiera de los actos mencionados en el art\u00edculo 12 de esta ley;\u00a0A oponerse a toda deformaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n u otra modificaci\u00f3n de la obra, cuando tales actos puedan causar o acusen perjuicio a su honor o a su reputaci\u00f3n, o la obra se demerite, y a pedir reparaci\u00f3n por \u00e9stos (\u0085)\u0094.\u00a0En el mismo sentido, la Decisi\u00f3n Andina 351 de 1993, R\u00e9gimen Com\u00fan sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos, en su art\u00edculo 11 establece: \u0093El autor tiene el derecho inalienable, inembargable, imprescriptible e irrenunciable de: a) Conservar la obra in\u00e9dita o divulgarla; b) Revindicar la paternidad de la obra en cualquier momento; y, c) Oponerse a toda deformaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n o modificaci\u00f3n que atente contra el decoro de la obra o la reputaci\u00f3n del autor.\u0094En cuanto a la protecci\u00f3n que la jurisprudencia constitucional ha otorgado al derecho a la integridad de las obras, puede mencionarse la sentencia SU-056 de 1995, en la cual la Corte no accedi\u00f3 a la rectificaci\u00f3n del libro \u0093La Bruja\u0094, por considerar que la informaci\u00f3n que contiene sobre los accionantes no vulner\u00f3 sus derechos fundamentales al buen nombre y a la intimidad, por cuanto: \u0093no se ha establecido que la obtenci\u00f3n del material informativo plasmado en el libro hubiera sido el resultado de una intromisi\u00f3n intencionada y dolosa en la vida \u00edntima de las peticionarias, mediante actos concretos que as\u00ed lo determinen, tales como entradas clandestinas a recintos o sitios privados, violaci\u00f3n de correspondencia o intercepci\u00f3n de tel\u00e9fonos y comunicaciones. En caso contrario, es obvio que dicho conocimiento y su divulgaci\u00f3n mediante la publicaci\u00f3n del libro, tendr\u00eda naturalmente una consideraci\u00f3n diferente a la anotada y una repercusi\u00f3n en la violaci\u00f3n de los derechos fundamentales cuyo amparo se invoca en las demandas de tutela\u0094Aunado a lo anterior, la Corte se refiri\u00f3 a la intangibilidad de la obra literaria en los siguientes t\u00e9rminos: \u0093A diferencia de la publicaci\u00f3n o difusi\u00f3n de hechos y de opiniones por los medios de comunicaci\u00f3n, los libros que revelan una elaboraci\u00f3n intelectual y personal constituyen una creaci\u00f3n de sus autores. Por ello, los libros de esta naturaleza constituyen una unidad inescindible, cuya autor\u00eda es producto de la creatividad intelectual, prop\u00f3sito e intenci\u00f3n del autor y su contenido no puede ser modificado por una autoridad p\u00fablica o un particular. En tales condiciones, no es jur\u00eddicamente admisible que se pueda solicitar por alg\u00fan interesado la rectificaci\u00f3n o correcci\u00f3n de su contenido, a trav\u00e9s del ejercicio de la acci\u00f3n de tutela, salvo que so pretexto de la creaci\u00f3n literaria o art\u00edstica el autor consigne en el libro, total o parcialmente, una informaci\u00f3n que no sea veraz e imparcial, o que no obstante reunir estas caracter\u00edsticas afecte la intimidad u otro derecho fundamental; en tal virtud, la intangibilidad de la obra, si revela datos personales no susceptibles de ser conocidos de otro modo, se desvanece si ella afecta dichos derechos.(\u0085)La Corte considera que se equivocaron los juzgadores de instancia al disponer el cambio de los nombres de las personas que aparecen mencionadas y descritas en el libro y al ordenar las rectificaciones a las informaciones contenidas en la obra que, adem\u00e1s, implicaban la alteraci\u00f3n de su entorno narrativo, y una afrenta a los derechos y a la creaci\u00f3n intelectual del actor.Evidentemente, el libro que es objeto de censura a trav\u00e9s de las acciones de tutela, aun cuando podr\u00eda afirmarse que utiliza en esencia el g\u00e9nero testimonio period\u00edstico, es una obra literaria que no se puede asimilar a una noticia, raz\u00f3n por la cual no es viable introducir modificaciones a su contenido narrativo, porque autorizarlas implicar\u00eda desnaturalizar la esencia material de la obra, aparte de que convertir\u00eda al juez de tutela en un cr\u00edtico de la creaci\u00f3n intelectual de la misma, lo cual, por ser una cuesti\u00f3n metajur\u00eddica rebasa obviamente su competencia. Adem\u00e1s, es posible que las ordenes del juez al autor de la obra para que cambie aspectos esenciales de su contenido sean de imposible cumplimiento, porque obligar\u00edan al escritor a reescribir su obra no conforme a su libre expresi\u00f3n, sino acorde con la del juzgador.Lo anterior encuentra respaldo igualmente en los art\u00edculos 1, 3, 8 y 30 de la Ley 23 de 1982, disposiciones que en desarrollo de los preceptos constitucionales enunciados, reconocen a los autores de obras literarias y cient\u00edficas, diferentes derechos, entre otros, el de poder oponerse a toda deformaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n o modificaci\u00f3n de las mismas, cuando tales actos puedan causar o acusen perjuicio a su honor o a su reputaci\u00f3n, o impliquen dem\u00e9rito de la obra, y de demandar la correspondiente reparaci\u00f3n de perjuicios. De este modo, se aspira a salvaguardar el derecho a la integridad de la obra, a que se conserven los elementos esenciales y a que ninguna persona o autoridad, ya deliberadamente o por falta de comprensi\u00f3n, altere su contenido.\u009416. En general, puede concluirse que entre las prerrogativas de los creadores se encuentran el derecho a reivindicar la autor\u00eda de determinada obra y el derecho a objetar cualquier alteraci\u00f3n de la misma. El derecho patrimonial de transformaci\u00f3n. 17. Del mismo modo que los derechos morales, la protecci\u00f3n de los derechos patrimoniales se halla en diferentes escenarios normativos. En cuanto al derecho patrimonial de transformaci\u00f3n el Convenio de Berna, art\u00edculo 12, se\u00f1ala que: \u0093Los autores de obras literarias o art\u00edsticas gozar\u00e1n del derecho exclusivo de autorizar las adaptaciones, arreglos y otras transformaciones de sus obras.\u0094An\u00e1logamente, el art\u00edculo 12, literal b de la Ley 23 de 1982 dispone: \u0093El autor de una obra protegida tendr\u00e1 el derecho exclusivo de realizar o de autorizar uno cualquiera de los actos siguientes: (\u0085) b)\u00a0Efectuar una traducci\u00f3n, una adaptaci\u00f3n, un arreglo o cualquier otra transformaci\u00f3n de la obra\u0094.Por \u00faltimo, la Decisi\u00f3n Andina 351 de 1993, en su art\u00edculo 13, literal e, establece: \u0093El autor o, en su caso, sus derechohabientes, tienen el derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir: (\u0085) e) La traducci\u00f3n, adaptaci\u00f3n, arreglo u otra transformaci\u00f3n de la obra.\u009418. En suma, constituye una prerrogativa propia del derecho de autor reconocer a sus titulares el derecho a autorizar o prohibir las transformaciones de sus obras. De las limitaciones y excepciones al derecho de autor.19. El legislador ha previsto, tanto para los derechos morales como para los derechos patrimoniales, ciertas limitaciones y excepciones. De hecho, como lo advierte la sentencia C-155 de 1998, el art\u00edculo 21 de la Decisi\u00f3n Andina 351 del Acuerdo de Cartagena, prescribe que: \u0093las limitaciones y excepciones al Derecho de Autor que se establezcan mediante las legislaciones internas de los Pa\u00edses Miembros, se circunscribir\u00e1n a aquellos casos en que no atenten contra la normal explotaci\u00f3n de las obras o no causen perjuicio injustificado a los leg\u00edtimos intereses del titular o titulares de los derechos.\u0094Al respecto, en la sentencia C-282 de 1997, la Corte declar\u00f3 inexequible la expresi\u00f3n \u0093Para los efectos del art\u00edculo 44 de la Ley 23 de 1982…” contenida en el art\u00edculo 83 de la Ley 300 de 1996, por encontrar que dicha disposici\u00f3n vulneraba el derecho a la igualdad de los de autores de obras art\u00edsticas al extender a las habitaciones de los hoteles y hospedajes el car\u00e1cter privado del domicilio, evitando el cobro por la ejecuci\u00f3n p\u00fablica de las mismas. En particular, sobre la falta de justificaci\u00f3n de la medida, precis\u00f3 la corporaci\u00f3n: \u0093Entonces, bajo la perspectiva constitucional, adem\u00e1s de la vulneraci\u00f3n del derecho de propiedad intelectual, es flagrante el quebrantamiento del principio de igualdad, toda vez que la ejecuci\u00f3n p\u00fablica de obras art\u00edsticas en otro tipo de establecimientos, por contraste con los hoteleros, s\u00ed ocasiona, seg\u00fan la Ley 23 de 1982, la posibilidad de que los autores reclamen sus derechos de propiedad intelectual. \u00a0Es decir, el precepto plasma, bajo tal entendimiento, una excepci\u00f3n, que en realidad significa beneficio injustificado, a favor de los hoteles, en detrimento de los derechos de autor.(\u0085)De all\u00ed resulta la inconstitucionalidad de la norma, en lo referente a propiedad intelectual, no por modificar disposiciones de rango legal, facultad \u00e9sta inherente a la tarea legislativa, sino por introducir, sin justificarla, una preferencia que se opone abiertamente al principio plasmado en el art\u00edculo 13 de la Carta, en perjuicio de derechos que ella (art. 61) reconoce a los autores de obras art\u00edsticas.\u0094Igualmente, en la sentencia C-519 de 1999, se demand\u00f3 el art\u00edculo 73 de la Ley 23 de 1982, el cual prescribe que ante la falta de acuerdo entre el autor y el usuario de la obra, o entre las organizaciones que respectivamente los representen, sea la Administraci\u00f3n la que determine las tarifas. En el mencionado pronunciamiento, espec\u00edficamente sobre las limitaciones la Corte asegur\u00f3: \u0093El recaudo de los derechos que corresponden a los autores por concepto de ejecuci\u00f3n, representaci\u00f3n, exhibici\u00f3n, uso o explotaci\u00f3n de las obras generadas en su creatividad o concepci\u00f3n art\u00edstica o intelectual, que representan una forma de propiedad constitucionalmente protegida, no puede librarse a la voluntad puramente contractual, al acuerdo o al convenio entre quien explota el material al que se refieren aqu\u00e9llos y el autor correspondiente o quien sus derechos representa, sino que, a juicio de esta Corte, involucra necesariamente la actividad estatal e implica la consagraci\u00f3n de normas de orden p\u00fablico no susceptibles de ser contradichas o anuladas mediante pactos bilaterales.En efecto, se trata de derechos inalienables, de conformidad con el art\u00edculo 61 de la Constituci\u00f3n, que al declarar, con car\u00e1cter imperativo, la protecci\u00f3n de la propiedad intelectual, a cargo del Estado, estatuye que ella tendr\u00e1 lugar por el tiempo y mediante las formalidades que establezca la ley.Aunque el legislador goza de competencia para establecer las modalidades del amparo de los indicados derechos, lo que no puede esquivar es la responsabilidad que la Constituci\u00f3n le ha confiado en la b\u00fasqueda de instrumentos aptos para obtener que en la pr\u00e1ctica los autores no sean v\u00edctimas de imposiciones arbitrarias o abusivas por parte de quienes ejecutan, representan, exhiben, usan o explotan sus obras, para desconocer lo que constitucionalmente se les debe por tales conceptos.\u009420. De tal forma las limitaciones y excepciones al derecho de autor deben ajustarse a la llamada ‘ regla de los tres pasos’, consagrada en el art\u00edculo 21 de la Decisi\u00f3n Andina 351 de 1993, seg\u00fan la cual, \u00e9stas deben adecuarse a las siguientes caracter\u00edsticas: (i) que sean legales y taxativas (ii) que su aplicaci\u00f3n no atente contra la normal explotaci\u00f3n de la obra y; (iii) que con ella se evite causarle al titular del derecho de autor un perjuicio injustificado en sus leg\u00edtimos derechos e intereses. C\u00f3mo trata la legislaci\u00f3n comparada la protecci\u00f3n del derecho moral del arquitecto.21. Teniendo en cuenta que del contexto expuesto, corresponde al legislador definir las limitaciones y excepciones al derecho de autor. La Corte expondr\u00e1, de acuerdo con el anexo aportado por el representante de la Direcci\u00f3n Nacional de Derecho de Autor, cierta legislaci\u00f3n latinoamericana sobre la limitaci\u00f3n al derecho moral del arquitecto.21.1. En igual sentido que el colombiano se encuentra la legislaci\u00f3n chilena, mexicana, peruana y dominicana: CHILEM\u00c9XICOLey No. 17336 de 1970, Ley sobre Propiedad Intelectual.Articulo 71 G . En las obras de arquitectura el autor no podr\u00e1 impedir la introducci\u00f3n de modificaciones que el propietario decida realizar, pero podr\u00e1 oponerse a la menci\u00f3n de su nombre como autor del proyecto.Ley Federal del Derecho de Autor de 1996Articulo 92. Salvo pacto en contrario, el autor de una obra de arquitectura no podr\u00e1 impedir que el propietario de \u00e9sta le haga modificaciones, pero tendr\u00e1 la facultad de prohibir que su nombre sea asociado a la obra alterada.HONDURASREP\u00daBLICA DOMINICANADecreto 4-99-E, Ley del Derecho de Autor y de los derechos conexos de 1999Articulo 57. Quien tenga los derechos sobre una obra arquitect\u00f3nica puede alterarlos planos y proyectos, as\u00ed como, disponer en cualquier momento su demolici\u00f3n total o parcial, la ampliaci\u00f3n o reducci\u00f3n o cualquier otra modificaci\u00f3n. Cuando el autor del plano y proyecto original no haya dado su consentimiento a esas modificaciones, podr\u00e1 exigir la supresi\u00f3n de su nombre, si \u00e9ste apareciera consignado a la obra modificada.Ley 65 de 2000, Ley del Derecho de Autor y Derechos ConexosArticulo 43. El autor de un proyecto arquitect\u00f3nico no podr\u00e1 impedir que el propietario introduzca modificaciones en \u00e9l, pero tendr\u00e1 la facultad de prohibir que su nombre sea asociado a la obra alterada.PER\u00daDecreto Legislativo 822 de 1996, Ley sobre el derecho de autor.Articulo 80. El autor de obras de arquitectura no puede oponerse a las modificaciones que se hicieren necesarias durante la construcci\u00f3n o con posteridad a ella, o a su demolici\u00f3n.S\u00ed las modificaciones se realizaren sin el consentimiento del autor, \u00e9ste podr\u00e1 repudiar la paternidad de la obra modificada y quedar\u00e1 vedado al propietario invocar para el futuro el nombre del autor del proyecto original.21.2. Por su parte, las legislaciones paname\u00f1a, paraguaya y venezolana se\u00f1alan que no es necesario contar con la autorizaci\u00f3n del arquitecto para realizar modificaciones a la obra cuando estas son necesarias:PANAM\u00c1VENEZUELALey 15 de 1994, Ley de Derecho de Autor y Derechos conexosArt\u00edculo 19. El autor de la obra de dise\u00f1o de arquitectura o dise\u00f1ador no puede oponerse a las modificaciones que se hicieren necesarias durante la construcci\u00f3n de la obra o con posterioridad, pero el autor de la obra de arquitectura debe ser consultado sobre las modificaciones que se hicieren necesarios durante la construcci\u00f3n o con posterioridad a ella y tendr\u00e1 preferencia para el estudio y realizaci\u00f3n de \u00e9sta.En cualquier caso, si las modificaciones se realizaren sin el consentimiento del dise\u00f1ador, \u00e9ste podr\u00e1 repudiar la paternidad de la obra modificada y quedar\u00e1 vedado el propietario, para invocar en lo futuro el nombre de! autor del proyecto original, sin perjuicio de la aplicaci\u00f3n de las sanciones establecidas en la presente Ley.Ley Sobre el Derecho de Autor de 1993Art\u00edculo 20. El autor tiene, incluso frente al adquirente del objeto material de la obra, el derecho de prohibir toda modificaci\u00f3n de la misma que pueda poner en peligro su decoro o reputaci\u00f3n.El autor de obras de arquitectura no puede oponerse a las modificaciones que se hicieran necesarias durante la construcci\u00f3n o con posterioridad a ella. Pero si la obra reviste car\u00e1cter art\u00edstico, el autor tendr\u00e1 preferencia para e! estudio y realizaci\u00f3n de las mismas.En cualquier caso, si las modificaciones de la obra arquitect\u00f3nica se realizaren sin el consentimiento del autor, \u00e9ste podr\u00e1 repudiar la paternidad de la obra modificada y quedar\u00e1 vedado al propietario invocar para el futuro el nombre del autor del proyecto original.PARAGUAY EL SALVADORLey 1.328 de 1998, Ley de Derechos de Autor y Derechos ConexosArt\u00edculo 75.- El autor de obras de arquitectura no puede oponerse a las modificaciones que se hicieren necesarias durante la construcci\u00f3n o con posterioridad a ella. Si las modificaciones se realizaren sin el consentimiento del autor, \u00e9ste podr\u00e1 repudiar la paternidad de la obra modificada y quedar\u00e1 vedado al propietario invocar para el futuro e! nombre del autor del proyecto original.Decreto 604 de 1993, Ley de Fomento y Protecci\u00f3n de la Propiedad IntelectualArticulo 34 . El autor de obras de arquitectura no puede oponerse a las modificaciones que se hicieren necesarias durante la construcci\u00f3n o con posterioridad a ella, pero tendr\u00e1 preferencia para el estudio y realizaci\u00f3n de las mismas, salvo pacto en contrario.En cualquier caso, si las modificaciones se realizaren sin e! consentimiento del autor, \u00e9ste podr\u00e1 repudiar la paternidad de la obra modificada y quedar\u00e1 vedado al propietario invocar para e! futuro el nombre de! autor de! proyecto original, quedando el autor exento de responsabilidad por los desperfectos o fallas que surgieran con motivo de las modificaciones realizadas.Los interesados podr\u00e1n pactar condiciones diferentes a las establecidas en este articulo.21.3. Por \u00faltimo, la legislaci\u00f3n ecuatoriana donde el arquitecto puede oponerse a la alteraci\u00f3n de su obra, y a\u00fan trat\u00e1ndose de modificaciones necesarias debe mediar su autorizaci\u00f3n en los siguientes t\u00e9rminos:ECUADORLey 83 de 1998, Ley de Propiedad IntelectualArt\u00edculo 36 . El autor de las obras de arquitectura podr\u00e1 oponerse a las modificaciones que alteren est\u00e9tica o funcionalmente su obra.Para las modificaciones necesarias en el proceso de construcci\u00f3n o con posterioridad a ella, se requiere la simple autorizaci\u00f3n del arquitecto autor del proyecto, quien no podr\u00e1 negarse a concederla a no ser que considere que la propuesta modificatoria altere est\u00e9tica o funcionalmente su obra.La adquisici\u00f3n de un proyecto de arquitectura implica el derecho del adquirente para ejecutar la obra proyectada, pero se requiere el consentimiento escrito de su autor en los t\u00e9rminos que \u00e9l se\u00f1ale y de acuerdo con la Ley del ejercicio Profesional de la Arquitectura, para utilizarlo en otras obras.22. En resumen, no existe una posici\u00f3n unificada \u00a0entre las legislaciones latinoamericanas con relaci\u00f3n al derecho moral del arquitecto. \u00a0De un lado, algunas han dado una respuesta legislativa similar a la consagrada en la Ley 23 de 1982, y otras han optado por el concepto de necesidad de las reformas para poder prescindir en estos casos del consentimiento del arquitecto. \u00a0Por \u00faltimo, se debe hacer alusi\u00f3n a la legislaci\u00f3n ecuatoriana que privilegia la voluntad del arquitecto de oponerse a las transformaciones de su obra salvo que se trate de alteraciones necesarias \u00a0Constitucionalidad de la norma demandada.23. El aparte demando del art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982 dispone que el arquitecto no podr\u00e1 impedir las modificaciones que el propietario de la obra introduzca en ella. \u00a0Al retomar los argumentos de inconstitucionalidad planteados por el actor es preciso recordar que, en su concepto, la disposici\u00f3n desconoce el derecho moral del arquitecto de mantener su obra sin alteraciones, derecho que es reconocido a cualquier otro creador bajo la modalidad del derecho moral de integridad. \u00a0En esa medida, plantea que la obra arquitect\u00f3nica debe ser protegida como las dem\u00e1s creaciones reconocidas por el derecho de autor.El demandante insiste que el precepto acusado expone a los autores a la alteraci\u00f3n de su obra arquitect\u00f3nica por parte de un tercero que no est\u00e1 legitimado para hacerlo. \u00a0Esto, a su juicio desconoce la calidad de autor que tiene el arquitecto para trasladarle al propietario la facultad de modificarla.De otra parte, expresa que el precepto acusado vulnera el art\u00edculo 61 de la constituci\u00f3n en tanto se niega la protecci\u00f3n de los derechos inherentes a los autores de obras literarias y art\u00edsticas, reconocida por tratados internacionales que conforman el bloque de constitucionalidad. En efecto, en su concepto, el amparo a la propiedad intelectual prevista en la Constituci\u00f3n, incluye la garant\u00eda a los derechos morales que los arquitectos tienen sobre sus obras. 24. En primer t\u00e9rmino, es preciso reiterar que el texto constitucional contempla una protecci\u00f3n gen\u00e9rica a la propiedad intelectual, otorg\u00e1ndole al legislador la facultad de desarrollar en t\u00e9rminos de medidas razonables y proporcionales dicha protecci\u00f3n. En esa medida, el legislador dispuso, en los art\u00edculos 1\u00ba y 2\u00ba \u00a0de la Ley 23 de 1982, la protecci\u00f3n al derecho de autor y los derechos conexos de la siguiente forma: \u0093Art\u00edculo \u00a01\u00ba Los autores de obras literarias, cient\u00edficas y art\u00edsticas gozar\u00e1n de protecci\u00f3n para sus obras en la forma prescrita por la presente ley y, en cuanto fuere compatible con ella, por el derecho com\u00fan. Tambi\u00e9n protege esta ley a los int\u00e9rpretes o ejecutantes, a los productores de fonogramas y a los organismos de radiodifusi\u00f3n, en sus derechos conexos a los del autor.Art\u00edculo \u00a02\u00ba Los derechos de autor recaen sobre las obras cient\u00edficas, literarias y art\u00edsticas las cuales se comprenden todas las creaciones del esp\u00edritu en el campo cient\u00edfico, literario y art\u00edstico, cualquiera que sea el modo o forma de expresi\u00f3n y cualquiera que sea su destinaci\u00f3n, tales como: los libros, folletos y otros escritos; las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza; las obras dram\u00e1ticas o dram\u00e1tico musicales; las obras coreogr\u00e1ficas y las pantomimas; las composiciones musicales con letra o sin ella; las obras cinematogr\u00e1ficas, a las cuales se asimilan las obras expresadas por procedimiento an\u00e1logo a la cinematograf\u00eda, inclusive los videogramas; las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado, litograf\u00eda; las obras fotogr\u00e1ficas a las cuales se asimilan las expresadas por procedimiento an\u00e1logo a la fotograf\u00eda; las obras de arte aplicadas; las ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras pl\u00e1sticas relativas a la geograf\u00eda, a la topograf\u00eda, a la arquitectura o a las ciencias, y, en fin, toda producci\u00f3n del dominio cient\u00edfico, literario o art\u00edstico que pueda reproducirse, o definirse por cualquier forma de impresi\u00f3n o de reproducci\u00f3n, por fonograf\u00eda, radiotelefon\u00eda o cualquier otro medio conocido o por conocer.\u0094De ah\u00ed, que como se concluy\u00f3 en los fundamentos 3 y siguientes de la presente decisi\u00f3n, la Ley 23 de 1982, en armon\u00eda con la normatividad comunitaria e internacional, reconoce el derecho moral del arquitecto sobre sus creaciones bidimensionales y tridimensionales.25. Simult\u00e1neamente, corresponde al legislador establecer las limitaciones y excepciones al derecho de autor y los derechos conexos. En efecto, la disposici\u00f3n acusada hace parte del cap\u00edtulo de limitaciones y excepciones de la Ley 23 de 1982. Dichas restricciones al derecho de autor est\u00e1n generalmente relacionadas con el ejercicio del derecho patrimonial y no con el ejercicio del derecho moral. De hecho, la legislaci\u00f3n colombiana \u00fanicamente reconoce dos limitaciones al derecho moral: (i) la consagrada en el art\u00edculo 43, objeto de estudio en este pronunciamiento; y (ii) la estipulada en el art\u00edculo 91, relacionada con las creaciones de los servidores p\u00fablicos.26. En s\u00edntesis, la Corte debe definir si la restricci\u00f3n del art\u00edculo de la Ley 23 de 1982, es decir, permitir al propietario de un bien inmueble modificar la obra sin el consentimiento del arquitecto, vulnera la protecci\u00f3n a la propiedad intelectual reconocida por el art\u00edculo 61 de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica. En particular, se deber\u00e1 establecer si se desconoce el derecho moral del arquitecto a mantener la integridad de su obra, en violaci\u00f3n del derecho a la igualdad, comoquiera que dicha facultad es reconocida a los dem\u00e1s creadores de obras de car\u00e1cter art\u00edstico y literario.En t\u00e9rminos doctrinales, la tratadista argentina Delia Lipszyc plantea el problema de la siguiente forma: \u0093Los autores de obras de arquitectura gozan de derechos morales y patrimoniales. \/\/ En relaci\u00f3n con los derechos morales, pueden exigir que su nombre figure en la fachada del edificio y en las obras relativas a este (derecho de paternidad). En cuanto al derecho a la integridad de la obra, se trata de una cuesti\u00f3n muy delicada. Por un lado, es razonable que el propietario del edificio pueda realizar algunas modificaciones de orden pr\u00e1ctico o t\u00e9cnico que sean necesarias para su utilizaci\u00f3n. Por otro lado es igualmente razonable que el autor de la obra tenga derecho a prohibir toda deformaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n, modificaci\u00f3n o atentado a la misma que resulten perjudiciales a su honor o reputaci\u00f3n. Igualmente razonable es que si a pesar de la prohibici\u00f3n del autor de la obra o sin su consentimiento se ejecuta la modificaci\u00f3n o atentado, la persona responsable puede ser obligada, seg\u00fan las circunstancias, a restablecer las cosas a su estado anterior o bien a indemnizar los da\u00f1os. En este \u00faltimo supuesto, el autor tiene derecho a exigir que su nombre se desvincule de la obra. Lo decisivo de la cuesti\u00f3n residir\u00e1 en la relaci\u00f3n que exista entre el car\u00e1cter y la entidad de las modificaciones y el derecho de autor a la integridad de la obra.\u0094.Las preguntas que surgen entonces son: \u00bfpor qu\u00e9 el legislador \u00a0decidi\u00f3 \u00a0limitar el derecho moral del arquitecto? y \u00bfqu\u00e9 otros bienes constitucionalmente protegidos, diferentes a la propiedad intelectual, est\u00e1 salvaguardando al permitir la alteraci\u00f3n de la obra arquitect\u00f3nica por un sujeto diferente al autor?. \u00a0En otras palabras, qui\u00e9n o qui\u00e9nes se benefician con la restricci\u00f3n prevista en la norma demandada, y si ese beneficio es constitucionalmente admisible. \u00a027. Para dar respuesta a estos cuestionamientos la Corte analizar\u00e1 el contenido del art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982 a partir de la denominada \u0093regla de los tres pasos\u0094: La limitaci\u00f3n debe ser legal y taxativa, es decir, existe una preocupaci\u00f3n por el sujeto activo que debe determinar la limitaci\u00f3n, as\u00ed como la idea de que aquella constar\u00e1 de manera precisa en una ley.En cuanto al art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982, es claro que fue proferido por la autoridad competente en el marco de la regulaci\u00f3n integral del derecho de autor y los derechos conexos, espec\u00edficamente en el ac\u00e1pite de limitaciones y excepciones. \u00a0De ah\u00ed, que sea consecuente inferir que se cumple con el primer paso pues la medida es legal y taxativa.La aplicaci\u00f3n de la limitaci\u00f3n no debe atentar contra la normal explotaci\u00f3n de la obra.En relaci\u00f3n con la normal explotaci\u00f3n de la obra, la Corte advierte que dada la naturaleza de la creaci\u00f3n arquitect\u00f3nica es corriente que su explotaci\u00f3n \u00a0por parte del autor se agote una vez proyectado, dise\u00f1ado y construido el bien inmueble. \u00a0 En efecto, \u00a0la labor de creaci\u00f3n del arquitecto no tiene vocaci\u00f3n de propiedad sobre la construcci\u00f3n. \u00a0Por lo tanto, en principio, la explotaci\u00f3n normal de la obra arquitect\u00f3nica se circunscribe por parte del arquitecto al trabajo como creador de una obra bidimensional o tridimensional y por parte del titular a la explotaci\u00f3n de los derechos patrimoniales, incluido el de transformaci\u00f3n.Es precisamente, esa naturaleza especial de la obra arquitect\u00f3nica donde cobra sentido la limitaci\u00f3n propuesta por el legislador. \u00a0Esto, entendiendo que se protege al arquitecto en tanto autor de la obra y de forma simult\u00e1nea se garantiza el ejercicio del derecho de propiedad del destinatario de la construcci\u00f3n.En consecuencia, la aplicaci\u00f3n de la limitaci\u00f3n no afecta la normal explotaci\u00f3n de la obra, por cuanto las modificaciones que pretende introducir el propietario del bien, no son propias de la expectativa econ\u00f3mica que gener\u00f3 en el arquitecto la elaboraci\u00f3n del proyecto y su correlativa construcci\u00f3n.(iii) Con la limitaci\u00f3n se pretende evitar un perjuicio injustificado a los leg\u00edtimos derechos e intereses del titular, es decir, que si bien se reconoce el perjuicio que puede ocasionar al autor la limitaci\u00f3n establecida lo cierto es que este debe estar justificado.Entonces, cuando el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982 reconoce la posibilidad de ocasionar un perjuicio al honor o reputaci\u00f3n del autor con la modificaci\u00f3n de la obra arquitect\u00f3nica, aquel no puede ser injustificado. En este caso la justificaci\u00f3n para la Corte se encuentra, como se esboz\u00f3 en el numeral anterior, en la protecci\u00f3n del derecho de propiedad (Art. 58 de la C.P.), as\u00ed como en la garant\u00eda del derecho a la vivienda (Art. 51 de la C.P.), al respeto del inter\u00e9s general (Art. 58 de la C.P.), entre otros.En conclusi\u00f3n, con la aplicaci\u00f3n que la Corte ha hecho de la llamada \u0093regla de los tres pasos\u0094 a la limitaci\u00f3n establecida en el precepto demandado se pudo definir que esta es legal y taxativa, no atenta contra la normal explotaci\u00f3n que en ejercicio de sus derechos puede hacer el arquitecto respecto de su obra y el perjuicio que se le causa est\u00e1 justificado en la protecci\u00f3n de intereses reconocidos constitucionalmente.28. En suma, la Sala considera que con la limitaci\u00f3n consagrada en el art\u00edculo 43 de Ley 23 de 1982 no se vulnera el derecho a la propiedad intelectual (Art.61 \u00a0de la C.P.), en tanto se respeta la previsi\u00f3n constitucional para que el legislador establezca la regulaci\u00f3n en la materia, y esta \u00faltima, como se acaba de verificar, se encuentra ajustada a los presupuestos previstos por el art\u00edculo 21 de la Decisi\u00f3n Andina 351 de 1993, para la definici\u00f3n de limitaciones y excepciones. 29. Ahora bien, frente al cargo formulado por el actor relacionado con el derecho a la igualdad, es preciso se\u00f1alar que todos los creadores se encuentran en una situaci\u00f3n f\u00e1ctica diferente. \u00a0En efecto, la obra de cada autor tiene unas caracter\u00edsticas especiales que determinan una regulaci\u00f3n particular, es decir, de acuerdo con la especialidad de cada obra el legislador debe prever, en los t\u00e9rminos planteados, las limitaciones correspondientes. De hecho, no es plausible aplicar de manera anal\u00f3gica la limitaci\u00f3n que respecto del uso de una obra hubiere autorizado el legislador. De esta manera, mientras al amparo de la limitaci\u00f3n consagrada en el art\u00edculo 44 de la Ley 23 de 1982, es posible adelantar una reproducci\u00f3n de una obra musical, sin autorizaci\u00f3n del titular, en el domicilio privado del usuario, la reproducci\u00f3n de un programa de ordenador incluso para uso personal exige la autorizaci\u00f3n del titular, seg\u00fan lo dispone el art\u00edculo 25 de la Decisi\u00f3n Andina 351 de 1993.Lo anterior significa que el legislador no puede establecer para todos los tipos de obra las mismas limitaciones y excepciones, por cuanto las especificidades de aquellas demandan un tratamiento diferenciado. En consecuencia, la creaci\u00f3n y explotaci\u00f3n de las obras realizadas por arquitectos, m\u00fasicos, escritores, pintores, programadores de computador, etc., es diferente, motivo por el cual el legislador determin\u00f3 un r\u00e9gimen de limitaciones y excepciones que no pueden ser analizadas en un plano de igualdad.De esta forma, ante la inexistencia de una situaci\u00f3n f\u00e1ctica similar de la cual se pueda derivar un tratamiento discriminatorio es improcedente el estudio del cargo propuesto por el actor sobre la violaci\u00f3n del derecho a la igualdad.30. Por consiguiente, la Sala concluye que la expresi\u00f3n \u0093no podr\u00e1 impedir que el propietario introduzca modificaciones en \u00e9l\u0094, contenida en el art\u00edculo 23 de la Ley 23 de 1982 es exequible por los cargos analizados en la presente providencia.VII. DECISI\u00d3N En m\u00e9rito a las consideraciones expuestas, la Corte Constitucional, administrando justicia en nombre del pueblo y por mandato de la Constituci\u00f3n, RESUELVE:DECLARAR exequible por los cargos analizados, la expresi\u00f3n \u0093no podr\u00e1 impedir que el propietario introduzca modificaciones en \u00e9l\u0094, contenida en el art\u00edculo 43 de la Ley 23 de 1982.C\u00f3piese, notif\u00edquese, comun\u00edquese, ins\u00e9rtese en la Gaceta de la Corte Constitucional, c\u00famplase y arch\u00edvese el expediente.MAURICIO GONZALEZ CUERVO Presidente Ausente en comisi\u00f3nMARIA VICTORIA CALLE CORREA Magistrada JUAN CARLOS HENAO P\u00c9REZ Magistrado GABRIEL EDUARDO MENDOZA MARTELO Magistrado JORGE IVAN PALACIO PALACIO Magistrado NILSON PINILLA PINILLA Magistrado Ausente en comisi\u00f3nJORGE IGNACIO PRETELT CHALJUB Magistrado HUMBERTO ANTONIO SIERRA PORTO Magistrado LUIS ERNESTO VARGAS SILVA Magistrado MARTHA VICTORIA SACHICA MENDEZ Secretaria General Folio 3 del expediente. La referencia a la sentencia fue presentada por el actor de la siguiente forma: \u0093Tribunal de Apelaci\u00f3n de Paris. Sec. 8, en el caso \u0093Vasconi c\/ Regie Inmobiliere de la Ville de Paris\u0094 del 28 de marzo de 1995. \u0094. En la demanda solo se relata que el proceso fue adelantado por la Audiencia Provincial de Bilbao, en el asunto que enfrent\u00f3 al arquitecto Santiago Calatrava con el Ayuntamiento de Bilbao. De acuerdo con el peticionario dicha expresi\u00f3n hace alusi\u00f3n a dibujos, planos, maquetas, etc. Folio 5 del expediente. Folio 8 del expediente. Folio 9 del expediente. Folio 10 del expediente . Ib\u00eddem. Ib\u00eddem. Folio 12 del expediente. Para fundamentar esta posici\u00f3n, el actor cit\u00f3 extractos de las sentencias C-334 de 1993 y C-276 de 1996. Folio 13 del expediente. Para sustentar la inclusi\u00f3n de los derechos morales de los autores \u00a0en el bloque de constitucionalidad, el demandante hace referencia a la sentencia C-1490 de 2000. Folio 49 del expediente. Folio 52 del expediente. Folio 56 del expediente. Folio 57 del expediente. Folio 63 del expediente. Folios 70 y 71 del expediente Folio 79 del expediente. Folios 99 y 100 del expediente. Para ello el actor invoca como fundamento las sentencias C-334 de 1993 y C-276 de 1996. Para sustentar la inclusi\u00f3n de los derechos morales de los autores \u00a0en el bloque de constitucionalidad, el demandante hace referencia a la sentencia C-1490 de 2000. La condici\u00f3n de suficiencia ha sido definida por la sentencia C-1052 de 2001 \u00a0como la necesidad que las razones de inconstitucionalidad guarden relaci\u00f3n \u0093en primer lugar, con la exposici\u00f3n de todos los elementos de juicio (argumentativos y probatorios) necesarios para iniciar el estudio de constitucionalidad respecto del precepto objeto de reproche; (\u0085) Por otra parte, la suficiencia del razonamiento apela directamente al alcance persuasivo de la demanda, esto es, a la presentaci\u00f3n de argumentos que, aunque no logren prime facie convencer al magistrado de que la norma es contraria a la Constituci\u00f3n, si despiertan una duda m\u00ednima sobre la constitucionalidad de la norma impugnada, de tal manera que inicia realmente un proceso dirigido a desvirtuar la presunci\u00f3n de constitucionalidad que ampara a toda norma legal y hace necesario un pronunciamiento por parte de la Corte Constitucional.\u0094 Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual. Glosario de Derecho de Autor y Derechos Conexos, OMPI, 1980. Definici\u00f3n No. 10. Publicada por la OMPI, Ginebra, 1978. En el mismo sentido, pueden consultarse, entre otras las sentencias C-040 de 1994, C-228 de 1995, C-262 de 1996, C-519 de 1999, C-509 de 2004, C-833 de 2007, C-523 de 2009, SU-913 de 2009. \u00a0 \u00a0Sentencias C-519 de 1999 y C-509 de 2004. \u00a0 \u00a0Algunas de las disposiciones a trav\u00e9s de las cuales el Estado colombiano protege los derechos de autor y sus derechos conexos son: la Ley 23 de 1982 \u0093Sobre derechos de autor\u0094; la Ley 33 de 1987, a trav\u00e9s de la cual Colombia se adhiri\u00f3 al Convenio de Berna para la protecci\u00f3n de obras literarias y art\u00edsticas, adoptado en 1886; \u00a0la Ley 44 de 1993 \u0093por la cual se modifica y adiciona la ley 23 de 1982 y se modifica la ley 29 de 1944\u0094; la Ley 232 de 1995 \u0093Por la cual se dictan normas para el funcionamiento de los establecimientos comerciales\u0094 y la Ley 565 de 2000 \u0093Por medio de la cual se aprueba el “Tratado de la OMPI -Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual- sobre Derechos de Autor (WCT)”, adoptado en Ginebra, el veinte (20) de diciembre de mil novecientos noventa y seis (1996)\u0094. Sentencia C-833 de 2007. En esa oportunidad se declar\u00f3 constitucional la Ley 23 del 27 de noviembre de 1992 y el Convenio para la protecci\u00f3n de los productores de fonogramas contra la reproducci\u00f3n no autorizada de sus fonogramas, hecho en Ginebra el 29 de octubre de 1971. Esto, a partir de la protecci\u00f3n a la propiedad intelectual y dem\u00e1s mandatos constitucionales relacionados con su garant\u00eda. Se desarrolla el concepto de propiedad intelectual, as\u00ed como su diferencia con la propiedad com\u00fan. C-282 de 1997. En el mismo sentido, en la sentencia C-1118 de 2005 la Corte concluy\u00f3 que no se desconoc\u00eda el derecho a la propiedad intelectual cuando el legislador adopta la prescripci\u00f3n de tres a\u00f1os en las remuneraciones no cobradas, a partir de la notificaci\u00f3n al interesado del proyecto de repartici\u00f3n o distribuci\u00f3n, y a favor de las sociedades de gesti\u00f3n colectiva de derechos de autor y derechos conexos y en contra de los socios, \u00a0contenidas en los art\u00edculo 22 de la Ley 44 de 1993 \u0093Por la cual se modifica y adiciona la Ley 23 de 1982 y se modifica la Ley 29 de 1944\u0094 y 244 y 245 de la Ley 23 de 1982 \u0093Sobre derechos de autor\u0094. De acuerdo don la sentencia C-509 de 2004: \u0093Esta exigencia de razonabilidad no es un capricho, pues aunque el legislador goza de una amplia competencia para establecer las modalidades del amparo de este tipo de derechos, no puede esquivar la responsabilidad que la Constituci\u00f3n le ha confiado en la b\u00fasqueda de instrumentos aptos para obtener que en la pr\u00e1ctica los autores no sean v\u00edctimas de imposiciones arbitrarias o abusivas por parte de quienes ejecutan, representan, exhiben, usan o explotan sus obras, para desconocer lo que constitucionalmente se les debe por tales conceptos. Admitir trabas excesivas ser\u00eda hacer nugatoria la protecci\u00f3n, eliminar cualquier garant\u00eda e ir en contrav\u00eda de la Carta y la especial protecci\u00f3n que \u00e9sta otorga a la propiedad intelectual.\u0094 Sentencia C-334 de 1993. En la sentencia se declara constitucional la Ley 23 del 27 de noviembre de 1992 y el Convenio para la protecci\u00f3n de los productores de fonogramas contra la reproducci\u00f3n no autorizada de sus fonogramas, hecho en Ginebra el 29 de octubre de 1971. Esto, a partir de la protecci\u00f3n a la propiedad intelectual y dem\u00e1s mandatos constitucionales relacionados con su garant\u00eda. Se desarrolla el concepto de propiedad intelectual, as\u00ed como su diferencia con la propiedad com\u00fan, en particular, la Corte se\u00f1al\u00f3 que : \u0093(\u0085) de la sola lectura del art\u00edculo 61 se advierte el car\u00e1cter de “propiedad” que posee la propiedad intelectual, pero de propiedad sujeta a dos matices, ambos dejados a criterio del legislador: tiene un tiempo limitado y se requieren formalidades especiales para su protecci\u00f3n\u0094. Igualmente, en la sentencia C-262 de 1996 se declar\u00f3 exequible el Convenio Internacional para la Protecci\u00f3n de las Obtenciones Vegetales. En esa oportunidad la Corte destac\u00f3 la temporalidad que exige su protecci\u00f3n as\u00ed como: \u0093(\u0085)La protecci\u00f3n de las obtenciones vegetales constituye una manifestaci\u00f3n espec\u00edfica de la protecci\u00f3n que, por expreso mandato constitucional, debe otorgar el Estado a la propiedad intelectual (C.P. art. 61).\u0094 En la sentencia C-276 de 1996 la Corte se aproxim\u00f3 al problema de constitucionalidad de los art\u00edculos 20, 81 y 98 de la ley 23 de 1982, sobre derechos de autor, mediante la definici\u00f3n y alcance de la propiedad intelectual, el concepto de derecho de autor (el cual comprende derechos morales y patrimoniales) y el objeto del derecho de autor. En esa oportunidad la Corte declar\u00f3 exequible la presunci\u00f3n sobre la cesi\u00f3n de derechos de quienes participaban en las obras cinematogr\u00e1ficas a t\u00edtulo de interpretes, actores y a los dem\u00e1s colaboradores, valga decir artistas, int\u00e9rpretes o ejecutantes, \u00e9stos tienen la titularidad de los derechos conexos, sobre los cuales tienen plena capacidad de disposici\u00f3n, libre y aut\u00f3noma. Sobre el tema, dijo la Corte en la Sentencia C-053 de 2001, M.P. Cristina Pardo Schlesinger, que: \u0093Los derechos de autor se inscriben dentro de la rama especializada del derecho conocida como propiedad intelectual, que goza de expresa protecci\u00f3n estatal, de conformidad con el art\u00edculo 61 de la Constituci\u00f3n. \u00a0La propiedad intelectual comprende la regulaci\u00f3n de todas aquellas relaciones que surgen con ocasi\u00f3n de los derechos de autor y conexos, los derechos sobre la propiedad industrial y los derechos sobre descubrimientos cient\u00edficos, invenciones y mejoras \u00fatiles. Se destacan las decisiones y definiciones sobre propiedad intelectual establecidas en el Convenio de Estocolmo del 14 de julio de 1967, el cual fue promovido por la Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual, (Organismo de las Naciones Unidas), y que la legislaci\u00f3n colombiana incorpor\u00f3 mediante la aprobaci\u00f3n de la Ley 33 de 1989. Sentencia T-975 de 2002. En esa oportunidad la Corte declar\u00f3 exequible el Convenio entre el Gobierno de la Rep\u00fablica de Colombia y el Gobierno de la Federaci\u00f3n de Rusia sobre cooperaci\u00f3n cultural y cient\u00edfica”, suscrito en Santaf\u00e9 de Bogot\u00e1 el 26 de noviembre de 1997, y la Ley 566 del 2 de febrero de 2000 que lo aprueba. Apelando al concepto doctrinal la Corte se refiri\u00f3 al derecho de autor en la sentencia C-533 de 1993. En el mismo sentido la sentencia C-053 de 2001, se\u00f1al\u00f3: \u0093Los derechos de autor comprenden un conjunto de prerrogativas del autor respecto de la obra, que son divisibles en dos grandes clases, los derechos morales y los patrimoniales.\u0094. Tambi\u00e9n pueden consultarse, entre otras, las sentencias C-924 de 2000, C-975 de 2002, C-509 de 2004, SU-913 de 2009. C-155 de 1998. Ley 23 de 1982, art\u00edculo 1\u00ba, Comisi\u00f3n del Acuerdo de Cartagena, Decisi\u00f3n Andina 351, art\u00edculo 3. Ley 33 de 1987, art\u00edculo 2.1 Sentencia C-1183 de 2000 Numeral 3.1 (M.P. Vladimiro Naranjo Mesa). C-053 de 2001. Art. 3\u00ba y ss de la Ley 23 de 1982 C-424 de 2005. Sentencia C-276 de 1996, MP. Julio C\u00e9sar Ortiz Guti\u00e9rrez. Tambi\u00e9n sentencias, C-792 de 2002, MP. Jaime C\u00f3rdoba Trivi\u00f1o y C-975 de 2002, MP. Rodrigo Escobar Gil. C-523 de 2009. Aprobado por la Ley 33 de 1987. La Corte ha advertido que en tanto este instrumento internacional trata derechos morales ha sido integrado al bloque de constitucionalidad. Al respecto, pueden consultarse entre otras, las sentencias C-1490 de 2000 y C-1118 de 2005. Sentencia C-282 de 1997. Decisi\u00f3n Andina 351 de 1993, Art\u00edculo 21: \u0093Las limitaciones y excepciones al Derecho de Autor que se establezcan mediante las legislaciones internas de los Pa\u00edses Miembros, se circunscribir\u00e1n a aquellos casos que no atenten contra la normal explotaci\u00f3n de las obras o no causen perjuicio injustificado a los leg\u00edtimos intereses del titular o titulares de los derechos.\u0094 Art\u00edculo 21 de la Decisi\u00f3n Andina 351 de 1993. Ley 23 de 1982. Art\u00edculo 91: \u0093Los derechos de autor sobre las obras creadas por empleados o funcionarios p\u00fablicos, en cumplimiento de las obligaciones constitucionales y legales de su cargo, ser\u00e1n de propiedad de la entidad p\u00fablica correspondiente. \/\/ Se except\u00faan de esta disposici\u00f3n las lecciones o conferencias de los profesores.\/\/ Los derechos morales ser\u00e1n ejercidos por los autores, en cuanto su ejercicio no sea incompatible con los derechos y obligaciones de las entidades p\u00fablicas afectadas.\u0094 LIPSZYC, Delia. Derecho de autor y derechos conexos. Ediciones UNESCO, CERLAC, ZAVALIA, 1993, p. 79. En este aspecto resulta relevante hacer alusi\u00f3n a las legislaciones latinoamericanas que contienen una disposici\u00f3n similar a la colombiana.PAGE \u00a0PAGE \u00a02Expediente D-8103M.P: Luis Ernesto Vargas Silva CDHN\u0082\u0084\u0085\u00d4\u00df\u00f5 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a07 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0N \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u0080 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u008f \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a1 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00b4 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00b5 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00c7 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00cb \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00d1 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00f1 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00f2 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/p>\n
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\u0096Ft\u00e0\u00d60\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00ff\u00f665\u00d6Q”yt;w\u00d9\u00fe+s2\u00c0\u00d0\u00e0\u00f0 0@P`p\u0080\u0090\u00c0\u00d0\u00e0\u00f02(\u00d8\u00e8 0@P`p\u0080\u0090\u00c0\u00d0\u00e0\u00f0 0@P`p\u0080\u0090\u00c0\u00d0\u00e0\u00f0 0@P`p\u0080\u0090\u00c0\u00d0\u00e0\u00f0 0@P`p\u0080\u0090\u00c0\u00d0\u00e0\u00f0 0@P`p\u0080\u0090\u00c0\u00d0\u00e0\u00f0 0@P`p\u0080\u00908X\u00f8V~\u0090\u00a0\u00b0\u00c0\u00d0\u0080\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@\u00e0\u00f0 0@_HmH<\/p>\n
nH<\/p>\n
sH<\/p>\n
tH<\/p>\n
@`\u00f1\u00ff@<\/p>\n
8qMNormalCJ_HaJmH$sH$tH<\/p>\n
XX<\/p>\n
8qM\u0090T\u00edtulo 1$\u00a4\u00f0\u00a4<@&5\u0081CJ KH OJQJ\u0081^JaJ TT<\/p>\n
8qM\u0090T\u00edtulo 3$\u00a4\u00f0\u00a4<@&5\u0081CJOJQJ\u0081^JaJZZ<\/p>\n
8qM\u0090T\u00edtulo 4$$\u00843\u0084
@&]\u00843^\u0084
a$5\u0081\u0081aJmHsHH@H<\/p>\n
8qM\u0090T\u00edtulo 6$$\u00843@&]\u00843a$5\u0081CJ NA \u00f2\u00ff\u00a1N<\/p>\n
Fuente de p\u00e1rrafo predeter.Ri@\u00f3\u00ff\u00b3R<\/p>\n
0<\/p>\n
Tabla normal\u00f64\u00d6l4\u00d6a\u00f6
,k \u00f4\u00ff\u00c1,0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Sin lista<\/p>\n
Z\u00fe\/\u00f2\u00ff\u00f1Z<\/p>\n
\u0090<\/p>\n
T\u00edtulo 1 Car*5\u0081CJ KH OJQJ\u0081^JaJ mHsHtH<\/p>\n
V\u00fe\/\u00f2\u00ffV<\/p>\n
\u0090<\/p>\n
T\u00edtulo 3 Car&5\u0081CJOJQJ\u0081^JaJmHsHtH<\/p>\n
V\u00fe\/\u00f2\u00ffV<\/p>\n
\u0090<\/p>\n
T\u00edtulo 4 Car&5\u0081CJOJQJ\u0081^JaJmHsHtH<\/p>\n
V\u00fe\/\u00f2\u00ff!V<\/p>\n
\u0090<\/p>\n
T\u00edtulo 6 Car&5\u0081CJOJQJ\u0081^JaJmHsHtH<\/p>\n
:>2:<\/p>\n
8qM\u00a0Puesto$\u00843]\u00843a$5\u0081ZTBZ<\/p>\n
8qM0Texto de bloque$\u00843\u0084\u00e5
]\u00843^\u0084\u00e5
a$5\u0081CJ\u0081V\u00fe\/\u00f2\u00ffQV<\/p>\n
\u00a0Puesto Car*5\u0081CJ KHOJQJ\u0081^JaJ mHsHtH<\/p>\n
hP@bh<\/p>\n
8qM0Texto independiente 2$5$7$8$9DH$a$<\/p>\n
aJmH<\/p>\n
sH<\/p>\n
b\u00fe\/\u00f2\u00ffqb<\/p>\n
0Texto independiente 2 CarCJ^JaJmHsHtH<\/p>\n
F&`\u00f2\u00ff\u0081F<\/p>\n
8qM0Ref. de nota al pieH*^J@\u0092<\/p>\n
8qM0\u00fdTexto nota pie,Texto nota pie Car,Footnote Text Char,Footnote Text Char Char Char Char,Footnote Text Char Char Char Char Char Char Char Char,Footnote Text Char Char Char Char Char Char1,Footnote Text Char Char Char Char Char Char Char1,Footnote referencCJaJ\u00fc\u00fe\/\u00f2\u00ff\u00a1\u00fc<\/p>\n
8qM0\u00e8Texto nota pie Car1,Texto nota pie Car Car,Footnote Text Char Car,Footnote Text Char Char Char Char Car,Footnote Text Char Char Char Char Char Char Char Char Car,Footnote Text Char Char Char Char Char Char1 Car,Footnote referenc Car^J_HmH$sH$tH<\/p>\n
<)`\u00f2\u00ff\u00b1<<\/p>\n
8qM0N\u00famero de p\u00e1gina^JL@\u00c2L<\/p>\n
8qM0Encabezado\u00c6\u009c8!CJaJmH<\/p>\n
sH<\/p>\n
L\u00fe\/\u00f2\u00ff\u00d1L<\/p>\n
0Encabezado CarCJ^JaJmHsHtH<\/p>\n
H\u00fe\u00e2H8qMCar<\/p>\n
d\u00ff\u00a4\u00a0B*CJaJmHnHphuB \u00f2B<\/p>\n
8qM0Pie de p\u00e1gina\u00c6\u009c8!R\u00fe\/\u00f2\u00ffR<\/p>\n
0Pie de p\u00e1gina CarCJ^JaJmHsHtH<\/p>\n
X^X<\/p>\n
8qM0<\/p>\n
Normal (Web)!\u00a4d\u00a4d[$B*CJmH<\/p>\n
phsH<\/p>\n
0X`\u00f2\u00ff!0<\/p>\n
8qM@\u00c9nfasis6\u0081]\u0081^J@U \u00f2\u00ff1@<\/p>\n
8qM0<\/p>\n
Hiperv\u00ednculo>*B*^Jph\u00ff<\u00fe\/\u00f2\u00ffA<<\/p>\n
8qM
texto_navy1B* \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0^Jph\u0080FB@RF<\/p>\n
&8qM0Texto independiente%\u00a4x^\u00fe\/\u00f2\u00ffa^<\/p>\n
%0Texto independiente CarCJ^JaJmHsHtH<\/p>\n
t\u00fert<\/p>\n
8qMSangr\u00eda de t. independiente ‘$\u0084\u008a\u00fe5$7$8$9DH$]\u0084\u008a\u00fea$aJ`Z\u0082`<\/p>\n
)8qM0Texto sin formato
($@&a$CJOJQJaJmH<\/p>\n
sH<\/p>\n
Z\u00fe\/\u00f2\u00ff\u0091Z<\/p>\n
(0Texto sin formato CarOJQJ^JmHsHtH<\/p>\n
f\u00b3@\u00a2f<\/p>\n
8qM P\u00e1rrafo de lista*\u0084\u00d0d\u00a4\u00c8^\u0084\u00d0m$CJOJQJaJtH \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0PK!\u00e9\u00de\u00bf\u00ff[Content_Types].xml\u00ac\u0091\u00cbN\u00c30E\u00f7H\u00fc\u0083\u00e5-J\u009c\u00b2@%\u00e9\u0082\u00c7\u008e\u00c7\u00a2|\u00c0\u00c8\u0099$\u00c9\u00d8\u00b2\u00a7U\u00fb\u00f7L\u00d2TB\u00a8 l,\u00d93\u00f7\u009e;\u00e3r\u00bd\u00b5\u00c3\u0098\u009c\u00a7J\u00af\u00f2B+$\u00ebG]\u00a5\u00df7O\u00d9\u00adV\u0089\u0081<a\u00a5\u0098\u00f4\u00ba\u00be\u00bc(7\u0087\u0080I\u0089\u009aR\u00a5\u00e6pgL\u00b2=\u008e\u0090r\u0090\u00a4\u00d2\u00fa8\u00cb5v&\u0080\u00fd\u0080\u00cduQ\u00dc\u00eb\u0089\u00918\u00e3\u00c9C\u00d7\u00e5\u00b6\u00b0X=\u00ee\u00e5\u00f9\u0098$\u00e2\u0090\u00b4\u00ba?6N\u00acJC\u0083\u00b3\u00c0\u0092\u00d4\u00ec\u00a8\u00f9F\u00c9B.\u00ca\u00b9’\u00f5.\u00a4+\u0089\u00a1\u00cdY\u00c2T\u00f9\u00b0\u00e8^e5\u00d15\u00a8\u00de \u00f2
\u008c\u00c3\u00b0<\/p>\n
\u0089_\u00cfg -\u00e6\u00bf;\u009e\u0089\u00ec\u00db\u00d6Yl\u00bc\u00dd\u008e\u00b2\u008e|6^\u00ccN\u00c1\u00ff`\u00f5?\u00e8\u00d3\u00cc[\u00ff\u00ffPK!\u00a5\u00d6\u00a7\u00e7\u00c06
_rels\/.rels\u0084\u008f\u00cfj\u00c30<\/p>\n
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